夜過邵伯湖

成化八年（公元1472年）， 二十六歲的李東陽，時任翰林編修，曾請假由北京回祖籍湖南。這次南行的路線是沿運河乘船南下，途經邵伯湖，此詩是詩人夜過邵伯湖時即興之作。

這首詩前二句寫湖上：夜空景象，寫的是遠景，着重從視覺來寫；後四句寫湖面上的風勢與浪聲，寫的是近景，着重寫聽覺上景物；詩的最後四句抒懷，着重抒發了詩人南下途中羈旅的情懷。此詩借景抒懷，情思勃鬱，意蘊渾厚，格調高古。

　　“蒼茫霧連空，冉冉月墮水。”此寫湖上夜景。邵伯湖北接廣闊的高郵湖，兩個湖到了晚上上，水氣蒸騰、擴散，形成茫茫大霧，像是與天相接一般，遼闊無垠，一片灰白。開篇第一句就把湖上夜晚的特有景觀勾勒了出來，它宛然“簾幕無重數”的大舞臺佈景，宏闊氣派，又飄忽朦朧如夢如幻。緊接着出臺的便是洞府仙子月姑娘，她皎潔如玉、脈脈含情彷彿被這潔淨浩秒的湖水所招引，“冉冉”而下，不偏不倚，像要“墮”入這湖水的懷中，盡情地沐浴一番。

　　開頭兩句看似尋常，實則靜中有動，動中有靜，蘊含豐富，耐人尋味。詩人一是選用了“連”字寫霧使人感到霧在瀰漫，已與高空融爲一體；一是選用了“墮”字寫月，月本是靜物，由於船行很快，船上人看月卻疑惑月在直“墮”，這是因爲視覺造成的心理錯覺起了作用，也反映了船行月移相對運動的感覺。詩利用這種錯覺化靜爲動，顯得別有趣味。衕時“望”有沉重感，是詩人心情的自然流露。眼前景緻雖美，但不與詩人內心情感吻合，此請樂景不爲哀情所欣賞。因此“墮”字下得有分量，與結句“愁”字遙相呼應，使得詩情前後渾然不可分割。

　　以上二句，還只是邵伯湖的大背景，再下四句，則是“夜過”邵伯湖的正題了。這四句都着力在一個“風”字上。“飄翻雙鬢風，恍惚無定止”，這風吹來，恍恍惚惚，不知所起、不知所迄不知何時方休，這正是湖上風的特色；但休說它“恍惚”，它還真有力量，吹亂了船頭詩人的雙鬢，這還是其小者也。“輕帆不用楫，驚浪長在耳。”這纔是湖上風八面威風的時候。“不用楫”，是說風大大了，鼓足了船帆，船再也不必靠劃槳助行了。既輕快，又驚險。風使船飛駛，船一任風播弄，只聽驚濤駭浪拍擊着船闆。捱過了這樣的時刻，詩人馬上提起筆來，記下這夜過邵伯湖的難忘之景。可以說，促使詩人寫作此詩的，不是霧、不是月，而是這湖上的風。從全詩的情緒看，詩人對這風似乎並無好感，但這四句實在是非親身經歷不能道得的妙句，不管詩人主觀感情如何，它們都爲邵伯湖增色不少。

　　最後四句抒發詩人內心情感。“江湖日浩蕩，行役方未已。”詩人由運河至高郵湖、邵伯湖，水面日益寬闊，水勢日益盛大，而行程正處中途，遠遠沒有結束。按理最象越來越開闊，心情也應越來越暢快，可“方未已”三字所表露的卻是對長久棲身他鄉水上的無限厭倦，含有趕快終止這種動盪不安的羈旅生活的企盼。所以，末了詩人不禁感慨道：“羈棲正愁絕，況乃中夜起。”這兩句一方面緊扣“衣”，一方面點明“愁”，題意遂獲得了突出。

　　以浩大開闊的自然境界襯托詩人憂愁鬱悶的情懷，這也是以樂景寫哀的一種方式。由於這種主觀內心情緒在起作用，在整個審美過程中，客觀物象也就難免不染上詩人的主觀感情色彩。對前面所寫的霧、月、風、浪和煙波浩渺的江湖，就都可以理解爲是詩人“愁”的感情載體，都不免附有“愁”的情緒。

《夜過邵伯湖》是一首五言古詩。詩的前二句寫湖上：夜空景象，寫的是遠景，着重從視覺來寫；後四句寫湖面上的風勢與浪聲，寫的是近景，着重寫聽覺上景物；詩的最後四句抒懷，着重抒發了詩人南下途中羈旅的情懷。全詩借景抒懷，情思勃鬱，意蘊渾厚，格調高古，以浩大開闊的自然境界襯托出詩人憂愁鬱悶的情懷。