蝶戀花·移得綠楊栽後院
移得綠楊栽後院。學舞宮腰，二絲青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。
譯文
譯文
移了一株小的綠柳將它栽種到後院。初春二絲它的枝幹尚短，也舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，因爲人們折柳送別只剩殘絲亂絮，被人拋棄在東西岸邊。
楊柳初生的嫩葉因春寒而皺巴巴。不要唱《陽關曲》了，還沒唱它就因爲別離而斷腸了。告訴春天休要細看它了，它的一根根枝條都展現出與戀人分別的哀怨。
註釋
蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。
綠楊：綠柳。
宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”後世即以楚腰泛指女子的細腰。
青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。
灞（bà）陵：地名，本作“霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陝西西安市東，附近有霸橋，爲古人折柳送別處。
殘絲：折斷的柳枝。
亂絮：散亂的柳絮。
小眉：喻楊柳初生的嫩葉。
陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。
分付：付託。
條條：指柳條。
賞析
上片敘寫從外面移來一株小楊柳，栽種在後院之中，從此它便不再遭受隨意攀折、飄零無依的苦楚，字裏行間透着幾分欣慰。楊柳枝條輕盈柔婉，詩詞中常將其與美人細腰互作比喻，此處“學舞宮腰”一句將楊柳擬人化，開篇便勾勒出一位年少歌姬的形象。“學舞”的表述，也點明楊柳尚屬稚嫩，正與“二絲青猶短”的描繪相契合。移栽楊柳一事，也暗含着小歌女脫離風塵、進入宅院中，境遇得以改變的意味。“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸”，灞陵自古便是折柳送別的場所，岸邊殘斷的柳絲柳絮隨處拋散，這兩句也暗示歌女不再被人隨意輕賤，得到了善心主人的照料。
下片詞意陡然轉折。遇寒而無法舒展的柳葉，如衕緊蹙的眉頭，盡顯低落的情緒。以嫩柳比作美人眉黛，依舊沿用此前的擬人手法，連衕下句都在描摹這位年少歌女的情態。“莫唱《陽關》”一句點出離愁別緒，《陽關》本是送別樂曲，意味着她要與善待自己的主人分別。主人即將遠行，歌女心中滿是不捨。白居易《楊柳枝詞》有“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲”之句，可見“真個腸先斷”裏的愁腸與愁眉，都是借楊柳作比。末尾兩句更清晰地道出肝腸寸斷的緣由，也寄託了詞人的感慨，化用唐人雍陶《題情盡橋》中“自此改名爲折柳，任他離恨一條條”的名句，彷彿柳絲不再是柳絲，而是條條具象化的離人幽怨。
這首詞將人與柳融爲一體，筆意靈動灑脫、收放自如，末句點明主旨，寄託尤爲深遠。以柳葉、柳絲比作纖腰、愁腸的手法前人早有運用，可詞人巧妙化用，塑造出渾然天成的藝術形象，敘寫一段曲折悽婉的情事，堪稱獨創。詞作先寫佳人在風塵中飽受磨難，入府後境況雖有好轉，卻仍有缺憾，詞人將這份幽怨融入以柳寄情的比興意境之中，別有一番韻味。
這首詞創作於熙寧七年（1074年），詞人八十五歲，納一位叫“綠楊”的歌妓爲妾，稱她爲“六娘子”。綠楊進了張府後，詞人對其寵愛有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府。衆怒難犯，詞人只能默認，唯一能做的就是寫下這首詞。
這首詞記錄了一位歌舞女子脫離風塵、受到善待的經歷，抒發了她在主人外出時的惜別之情。全詞將詠柳與寫人熔於一爐，通過敘寫伊人風塵中橫被攀折之苦，移入人家後有所改變而仍有不滿一事，塑造出一個渾然一體的動人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事；詞中將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來表現，表情達意極爲含蓄，渾然一體、韻味悠長。