楊花落

這首詩刻畫出滿天楊花的曼妙姿態、嬌好韻致，賦予了楊花嶄新的形象。

　　“北鬥南迴春物老，紅英落盡綠尚早”，北鬥星鬥柄南指，鼕去春來，大地重春。開頭跳過初春、仲春，直指春暮花稀，逼近題意，不枝不蔓。“韶風澹盪無所依，偏惜垂楊作春好。”當紅稀綠少之時，是垂楊弄春之際。詩人移情韶風，以“無所依”“偏惜”將和風寫得情意綿綿。以物擬人，跳脫有趣。詩歌由春暮引出春風，再引到垂楊，卻還沒有觸及楊花，看似開門見山、拍合詩題，卻又琵琶半遮，小作掩映。

　　“此時可憐楊柳花，縈盈豔曳滿人家。”至此，作爲詩歌中心的楊花纔姍姍出現“縈盈豔曳”四字，寫出楊花滿天，縈迴搖曳，有數量，有動態，迴轉飄拂，如在眼前。詩中字面不帶風字，而動作卻無一不在風中。上承韶風弄花，筆意含蓄空靈。然而只就楊花詠楊花，不免單調枯窘。詩中以“滿人家”三字引出下文，拓開境界。轉折關捩，天衣無縫。“人家女兒出羅幕，靜掃玉庭待花落”，環境美好，人物嬌媚。詩歌於上文柳絮飄舞之後，不忙於寫少女戲花，卻故作頓筆，以靜襯動，然後引出下文點睛之筆：“寶環纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著。”佩帶寶環的少女，以纖纖玉手捧接楊花，楊花卻一止又飛。少女以華美衣襟兜承楊花，楊花卻迴旋不止。詩歌雖然只寫少女衣飾、舉止，但人物的嬌戇歡快、輕鬆自在神態，楊花的輕盈縹緲，畢現眼前。寫形寓神，神形兼備。如果說韶風愛花是初次襯托，那麼由擬人而真人，則少女愛花，襯托力量更強，奠定全詩明媚基調。

　　少女手捧不得，衣承不著，楊花卻來挑逗戲弄少女：“歷歷瑤琴舞金陳，菲紅拂黛憐玉人。”楊花在瑤琴前舞態分明，姿勢紛呈，彷彿是聞樂起舞。飛過紅妝，掠過黛眉，楊花多情，也憐玉人。由人戲花到花戲人，由少女憐花到花憐少女，情感兩相交融，癒爲濃烈。詩人以花擬人，憐香惜玉想落天外，頓開新界。然而寫楊花之神又不離楊花體輕飛散本色，立足實境，求虛於實。“東園桃李芳已歇，獨有楊花嬌暮春。”結尾再以桃李消歇反襯楊花。一個“嬌”字，再次以花擬人，遣辭傳神。沒有上文少女戲花，“嬌”字意境就不復存在，沒有花戲少女，“嬌”字神態就無從說起。一結貫通全篇，風神搖曳。通篇至此流走輕靈，一氣呵成。

　　歷來詠唱楊花之作，由於春色難留、芳菲萎謝，情感不免感傷，大都慨嘆其飄泊零落。這首詩卻開掘暮春楊花可愛，抒寫美好情懷，人取我棄，立意新穎，表現出詩人濃郁的生活情趣。爲了突出楊花可愛，詩中進行層層襯托，以“紅英落盡綠尚早”反襯，以韶風擬人正襯，以少女戲花再次正襯後，又以“東園桃李芳已歇”再次反襯，主賓配合，筆致多變。詩歌語言麗詞迭出，色彩繽紛，對塑造形象、創造氛圍起到很大作用。而用韻平仄互換、抑揚有致，更增加了語言的圓轉流美，有助於表現詩人明朗愉悅的心情。

暮春三月，春色漸老。面對楊花似雪，紛揚飄灑，詩人不禁產生種種感觸，以歡悅的心情寫下了這首詩。

《楊花落》是唐代詩人楊巨源（一說張喬）創作的一首七言古詩。這是一首歌詠楊花的詩。暮春時楊花盛開，故歷來詠楊花的詩作大都以春色難留、芳菲萎謝爲主題，抒發感傷之情，慨嘆其飄泊零落。而此詩以歡悅之情，刻畫出楊花漫天飛舞的曼姿嬌態，並將楊花與翠羽輕裾的少女結合起來，渲染少女遊戲楊花的輕憐蜜意，賦予楊花以嶄新形象和生機勃勃的活力，寄託着詩人對美好風物的熱愛，對人性愛美之心的謳歌。全詩進行層層襯托，主賓配合，筆致多變。詩歌語言麗詞迭出，圓轉流美，色彩繽紛，對塑造形象、創造氛圍起到很大作用。