十二郎·垂虹橋

這首詞的具體創作時間不詳。南宋文人流連光景，清賞酬唱之作比比皆是。每當友人衕遊或陪客登臨之際吳文英也都有即事應景或悵然感慨之作，因此吳文英的遊賞登臨詞不在少數。詞人遊蘇州時作此詞感嘆自己孤苦無依的困厄命運。

此詞上片扣題，盛讚垂虹橋環境優美，物產豐富，足堪幽居；下片寫詞人故地重遊，在垂虹橋上即景抒懷。這首詞藉助對“垂虹橋”的歌詠，抒發了時光虛度、壯志難酬的失意情緒，充滿濃重的漂泊無依之感、天涯羈旅之恨，融入詞人漂泊淪落的遭遇，語淺而韻深。

開篇“素天與水相接”一韻，鋪繪吳江深秋景緻：水天相連渾然一體，細碎浪花輕拍岸畔，凍雲在空中悠悠飄蕩。“凍雲不凝”一句，點明深秋時節凍雲輕飄的情態，爲文末“暮雪飛花”的景緻埋下伏筆。“記曉葉題霜”一韻，筆鋒逆轉，轉入往昔回憶：當年秋葉綴霜、秋燈伴雨的時節，曾駕舟行於吳江之上，停泊在垂虹橋邊。這一韻緊扣小序中提及的“垂虹橋”，貼合題意。“曉葉題霜”“秋燈吟雨”兩句，着一“題”字、一“吟”字，將原本無生命的秋葉與秋燈賦予人形，彷彿它們既能題詩留韻，亦能吟誦抒懷，既添生機，又富詩情。“又是賓鴻重來後”一韻，筆鋒轉平，落回眼前之景，言說又至鴻雁南歸之際，自己亦再度踏上吳地的土地。“嗟繡鴨解言”一韻，化用兩個典故，無論是傳說中能言善語的繡鴨，還是鱸香四溢的鱸香亭，皆與吳郡吳江有着深厚關聯，藉此凸顯吳地的秀美。詞人特意在“鴨”前綴“繡”、“鱸”前加“香”，更將對吳地山水風光與特色飲食的喜愛讚美之情抒發得更爲真切。隨後又以“尚廬人境”直抒胸臆，盛讚此地乃是人間最值得棲居崇尚的佳境。

　　“幽懷”一韻，承接前文意脈，直接抒發對這片土地幽靜秀美的讚譽，字裏行間滿是振奮之情。“爭如共載”一韻，運用對比之法，言說吳江風光堪比與越女衕乘一舟遊賞的西湖，景緻宜人，令人心生愜意。“念倦客依前”一韻，筆鋒一轉，將目光落回自身，此處化用蘇秦遊說秦國未果的典故，比喻自己常年浪跡天涯、一事無成，如今再度重返吳江的窘迫處境，筆墨間滿是嗟老嘆卑的傷感之情。“酹酒蒼茫”一韻，筆鋒復歸平緩，描摹眼前之景：在垂虹亭中飲酒聽曲，將杯中酒灑曏蒼茫江水，萬千思緒不禁湧上心頭。其中一個“冷”字，既與首韻的“凍雲”形成呼應，更精準道出詞人心境的冷澀悲涼。末尾“迎醉面”一韻，以景結情，勾勒出傍晚時分垂虹橋上雪花飄飛的景緻。“迎醉面”三字，點明此時詞人已然醉意沉沉，冰冷的雪花迎面襲來，令人漸漸清醒，醒後所見，遠山如黛，漸漸陷入昏瞑之中，彷彿也盛滿了無盡憂愁。“愁山瞑”一句，運用擬人手法，將詞人自身的愁緒投射於遠山之上。“暮雪飛山”與首韻的“凍雲”遙相呼應，清晰點明瞭時間的流轉推移。

　　這首詞多處運用一字領與對仗句式，頗具章法韻味。例如“記曉葉題霜，秋燈吟雨”一句，“記”字作爲一字領起，“曉葉題霜”與“秋燈吟雨”兩句對仗工整；“嗟繡鴨解言，香鱸堪釣”中，“嗟”字充當一字領，其後兩句亦形成工整對仗；“酹酒蒼茫”與“倚歌平遠”，衕樣是一對精妙的對仗句。這些對仗句式，不僅詞性兩兩相對，平仄也相互協調，對仗工整嚴謹，更蘊含着濃郁的詩情畫意。清代文人田衕之在《西圃詞話》中說道：自沈吳興劃分四聲以來，所有用韻的樂府詩作，無不講究平仄調和。到了唐代律詩盛行之後，逐漸發展演變爲詞，尤其以聲調和諧爲核心，平仄失調便無法入調傳唱。周邦彥、柳永、萬俟詠等人創作曲調、製定樂譜，皆依照宮調格律，因此其詞作能夠契合歌喉、便於吟唱。及至姜夔、吳文英等人，各自有所創新，卻沒有一人是不精通音律樂理，便能創製詞的格律的。