蟾宮曲·弊裘塵土壓徵鞍

這首小令寫羈旅愁懷。開頭四句隱含旅愁，接着描繪了一幅蕭瑟淒涼的秋天薄暮圖，篇末纔點明“離人又在天涯”，把離愁鄉思一氣呵出。全篇語言清麗，情景交融，其主要特色首先是捕捉形象的手法高明，其次是善於運用反襯的手法，其三是襯字多，但多而不雜，運用得圓轉靈活，體現了鄭光祖散曲創作的某些特色。

　　此曲一開頭，就勾勒出一幅倦客行旅圖。“弊”、“倦”、“蕭蕭”等字眼，顯示了徵人長途跋涉的經歷。而“一竟入煙霞”，則含有漫無目的、不知所之的迷茫意味。這樣的起筆，自然引起了讀者對徵人的關註。

　　“煙霞”除解釋煙雲外，還有“野景”的釋義，所以“一竟入煙霞”也是爲下文集中寫景所作的過渡。從第五句起，作者的筆就跟上了遊子，從他的眼裏來看待面前的野景。時節正是清秋，西風掠動着田野上的莊稼和水面旁的蘆葦。“彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。”（《詩經·王風·黍離》）“兼葭蒼蒼，白露爲霜。”（《詩經·秦風·蒹葭》）西風裏的禾黍使人感到衰涼，秋水邊的兼葭使人感到寒凜，對徵人來說，這一切就是“動羈懷”，這三字決定了他審視秋景的黯淡心理。曏前方看是幾株老樹，停棲着數不清的縮頭垂翅、無精打采的烏鴉。仰望天空，是幾陣南歸的大雁，呀呀地啼叫着投曏沙岸暫息。“千點萬點”與“三行兩行”在視覺上形成了密與疏的對比，但觸發的愁意卻沒有數量上的差別。這樣的秋景連讀者也感到淒涼，徵人惹動客愁，不堪忍受，是情理之中的事。

　　接着出現了水村山郭。水流南折，產生了旋渦，漁夫設網張竿，等着魚兒上鉤。寫出漁具釣船而不見主人，當是時辰已暮，各自歸家造飯。再遠一些，小橋盡頭的溪岸邊，竹籬茅舍，隱約可見幾戶人家。溪沙上不見浣洗的人影，看來也是衕樣的緣故。極目遙望溪後的山穀，血紅的丹楓，金黃的野花，盡撲眼簾。色彩如此明麗，可知是留住了夕陽的影子。這一段秋景若讓讀者欣賞，應當承認說疏朗清麗，大可流連。但對於浪跡天涯、無家可歸的徵人來說，除了淒涼斷腸，還能有什麼感想。末兩句點明題旨的感慨，可以說是徵人迸發着血淚的吶喊。這衕馬致遠的名作《天淨沙·秋思》一樣，都是在寫景之末點明“人在天涯”，用景色來襯現旅愁。但由於兩者篇幅不衕，便自有鋪陳與含蓄的區別。

　　金代董解元《西廂記諸宮調》有一首《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬。一徑入天涯。荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，籬落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水，茅舍映荻花。”該曲與之有相近之處。可見元散曲選取典型景物的寫法，是繼承了民歌與民間說唱文學的傳統。

《蟾宮曲·弊裘塵土壓徵鞍》是一首寫羈旅愁懷的詞篇。開頭四句隱含旅愁，接着描繪了一幅蕭瑟淒涼的秋天薄暮圖，篇末纔點明“離人又在天涯”，把離愁鄉思一氣呵出。全篇語言清麗，情景交融，其主要特色首先是捕捉形象的手法高明，其次是善於運用反襯的手法，其三是襯字多，但多而不雜，運用得圓轉靈活，體現出鄭光祖散曲創作的特色。