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冰雪文序

張岱頭像 張岱 明代

  魚肉之物,見風日則易腐,入冰雪則不敗,則冰雪之能壽物也。今年冰雪多,來年穀麥必茂,則冰雪之能生物也。蓋人生無不借此冰雪之氣以生,而冰雪之氣必待冰雪而有,則四時有幾冰雪哉!  若吾所謂冰雪則異是。凡人遇旦晝則風日,而夜氣則冰雪也;遇煩躁則風日,而清淨則冰雪也;遇市朝則風日,而山林則冰雪也。冰雪之在人,如魚之於水,龍之於石,日夜沐浴其中,特魚與龍不之覺耳。故知世間山川、雲物、水火、草木、色聲、香味,莫不有冰雪之氣;其所以恣人挹取受用之不盡者,莫深於詩文。蓋詩文只此數字,出高人之手,遂現空靈;一落凡夫俗子,便成臭腐。此期間真有差之毫釐,失之千裡。特恨遇之者不能解,解之者不能說。即使其能解能說矣,與彼不知者說,彼仍不解,說亦奚爲?故曰:詩文一道,作之者固難,識之者尤不易也。  幹將之鑄劍於冶,與張華之辨劍於鬥,雷煥之出劍於獄,識者之精神,實高出於作者之上。由是推之,則劍之有光鋩,與山之有空翠,氣之有沆瀣,月之有煙霜,竹之有蒼蒨,食味之有生鮮,古銅之有青綠,玉石之有胞漿,詩之有冰雪,皆是物也。蘇長公曰:“子由近作《棲賢僧堂記》,讀之慘涼,覺崩崖飛瀑,逼人寒慄。”噫!此豈可與俗人道哉!筆墨之中,崖瀑何從來哉!

序文
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譯文

譯文

  魚肉一類的食物,見到風和陽光就容易變質,放入冰雪中就不會腐爛,這說明冰雪是能夠使食物保鮮。今年冰雪多,來年穀物一定長得茂盛,就是說冰雪有助於穀物生長。大概人的一生沒有不藉助於冰雪這樣的特質成長的,然而冰雪的特質必定要等到有了冰雪纔能有體現,但一年四季又有多少冰雪呢!

  至於我所說的冰雪和這(自然界的冰雪)不一樣。大凡人在白天就表現出風日一般的平常,但在夜晚就有冰雪的氣質;遇上心情煩躁就表現出風日一般的平常,但心情清淨了就有冰雪的氣質;人在市井朝廷就表現出風日一般的平常,但居住在山林之中就有冰雪的氣質。冰雪的氣質在人的心中,就像魚在深水中,龍在深山中一樣,日夜置身其中,只不過是魚和龍沒有感覺到水和山而已。所以懂得世間的山川、雲物(註:浮雲靜物)、水火、草木、色聲、香味(註:嗅覺芳香、味覺五味)都有冰雪的特點,其中可以任人酌取並受用不盡的,沒有比詩文更高深的了。詩文僅爲數不多的文字,出自高人之手,就顯得超逸靈活;一旦落入凡夫俗子的手中,就變得穢惡。在認識的過程中真是相差雖小,但錯誤極大。只不過遺憾的是看到這樣的詩文的人不能理解,理解了又不能評說。即使有能夠評說的,和那些不懂的人評說,他仍不理解,評說又幹什麼呢?所以說:詩文的一般規律,做詩文的人原本就難,識別的人更不容易啊。

  春秋時代幹將鑄劍在於千錘百煉,和晉代張華從鬥牛分野之間的天象辨別寶劍,雷煥在監獄中挖出寶劍相比,能識別的人的精通神奇實在高於鑄劍的人之上。由此看來,劍有光芒和山有空闊翠綠、夜氣有水霧、月亮有煙霜一般白亮、竹葉有蒼翠深紅、食物的味道有天然新鮮、古銅器有青綠色、玉器有古舊的光澤、詩文有冰雪一樣的氣質,這都是天然的物相。蘇長公(蘇軾)說:“子由(蘇轍)最近所作的《棲賢僧堂記》,讀來悲慘淒涼,有懸崖飛瀑、逼人寒慄的感覺。”哎!這怎麼能和平常人說呢!詩文之中,懸崖飛瀑的感覺從何而來呀!

註釋

若:像。
特:只不過。
恣:放縱,任憑。
挹(yì):舀。
奚(xī):什麼。

賞析

這篇文章探討了“冰雪之氣”在人生、自然與詩文中的象徵意義,認爲它代表清淨、高潔、超脫的精神境界。作者通過自然現象與日常生活的例子,說明冰雪之氣對生命的滋養與促進,並指出詩文最能展現這種氣質;還強調了創作與鑑賞詩文的難度,鑑賞者需具備高超精神境界;最後,通過比喻與蘇軾的評價,進一步闡釋了“冰雪之氣”在詩文中的超凡脫俗,是對高潔人格與藝術追求的頌揚。

作者簡介

張岱頭像

張岱

明代

張岱(1597年10月5日-1689年?)一名維城,字宗子,又字石公,號陶庵、陶庵老人、蝶庵、古劍老人、古劍陶庵、古劍陶庵老人、古劍蝶庵老人,晚年號六休居士,浙江山陰(今浙江紹興)人,祖籍四川綿竹(故自稱“蜀人”) ,明清之際史學家、文學家...

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