更漏子·背江樓

關於這首詞的主旨，歷代學者衆說紛紜，分歧顯著。不少學者主張此詞是閨中女子的懷遠之作，通篇圍繞思婦的離愁別緒展開，情感細膩而含蓄。開篇三句勾勒出核心場景：女主人公倚立江邊樓閣遠眺，眼見海上新月初升，耳聽城頭角聲嗚咽悠揚。字裏行間暗蘊着一個“思”字，而“角聲嗚咽”的悽清調子，更直接烘托出她心底蔓延的愁緒，爲全詞奠定傷感基調。緊接着的三句，由近及遠層層鋪展景緻，堤柳輕拂搖曳，煙島籠罩在朦朧霧氣中，兩行徵雁翩然遠去，層次清晰有序。景中藏情，尤其是“兩行徵雁飛”一句，既暗合當初與戀人分手的情景，又道盡此刻綿長不絕的離思，含蓄蘊藉，歷來被廣爲稱道。

　　下片鏡頭一轉，視角切換到遊子欲歸的場景，以對方視角落筆的寫法，讓思婦的思念之情更顯深沉。換頭三句從虛處着筆，以虛寫實，“路”“渡”等字眼暗喻遊子歸鄉的急切心意，他日夜兼程奔赴故土，而“正是芳菲欲度”一句點明時節已是暮春，良辰美景轉瞬即逝，更添時光難留的悵惘，也反襯出思婦盼歸的焦灼與相思之苦。結尾三句順着“由夜到曉”的時間脈絡，描摹出遊子的所見所聞：從孤夜中銀燭燃盡的清冷，到天邊北鬥漸漸低垂的寂寥，再到村落中一聲雞鳴劃破晨霧，既展現出旅途的遼闊與清悽，也刻畫出遊子的孤寂與對親人的思念。全句以景結情，餘韻悠長，讓離愁別緒在晨光初露中更顯綿長。

　　另有部分學者提出不衕見解，認爲此詞並非代言體的閨情之作，而是一首羈旅行役詞，源於作者自身的行旅生活體驗。持這一觀點的學者認爲，全詞境界開闊、格調清新，擺脫了傳統閨情詞的細膩婉約，更偏曏於個人行旅感受的直抒胸臆，與閨情詞的情感基調有着明顯區別。

　　無論主旨偏曏哪一種解讀，整首詞都沿着“由夜到曉”的時間流程鋪陳，通過主人公的所見、所聞、所感傳遞情感。情感並未直白外露，而是從景緻中自然透出，從旁側間接托出，層次分明且意境深沉，盡顯詞作的藝術張力與韻味。

此詞有“歸帆渡”之句，當時飛卿自京口北渡長江歸家途中作。會昌二年（842年）春自吳中遊越中，約衕年秋折返吳中。此詞有“京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度”等句，當是會昌三年（843年）暮春自吳中歸長安途中所作。

此詞一說爲代言體，寫閨中女子的懷遠深情；一說是羈旅行役詞，爲基於個人行旅生活體驗的自我抒情之作。全詞沿着由夜到曉的時間流程，通過主人公所見、所聞、所感，從景象中透出情感，層次分明，寫此時悠悠離情，蘊籍含蓄，語言貼合溫詞造語精工、密麗濃豔的風格。