滿江紅·自豫章阻風吳城山作

這首詞以豫章吳城山阻風爲背景。開篇春水迷天兩句，直寫天氣驟變、風浪險惡，緊扣阻風題意。三月春暖雪化，江水猛漲，正值桃花浪起之時，風浪二字連用，在煙水迷茫中顯出洶湧氣勢。雲乍起二句承接上文，一個還字既寫出惡劣環境的持續，又暗示時間推移。綠捲芳洲生杜若二句由遠及近，以杜若點染芳洲，雨中落帆，寥寥數筆勾勒出一幅蒼潤的煙雨泊舟圖。

　　傍曏來沙嘴共停橈二句寫停泊情景，詞人由此生出漂泊天涯之感，爲下片抒情作鋪墊。

　　寒猶在以下四句由景及情，寫寒夜停泊。倚篷窗無寐二句更進一步，倚窗獨酌、借酒澆愁，既寫出人物孤獨，又深化了愁腸的意緒。寒食清明都過卻二句宕開一筆，清明已過，歸期早誤，辜負了佳人的期盼，心中充滿焦慮。

　　結末想小樓終日望歸舟，人如削，化用柳永詞意，從對方着筆。本是自己思歸心切，卻想象佳人在小樓終日凝望，盼着歸舟，人已消瘦如削。這一虛寫具體細緻，化虛爲實，將深藏內心的思歸之意充分展現出來。

　　全詞以景起，以情終，情景交織，在抒寫旅途停泊時的情感起伏中，尤擅勾勒鋪敘，與柳永羈旅行役之作的格調一脈相承。

這首詞因歸鄉途中在吳城山遇風而作，開篇即緊扣阻風題意。春水迷天兩句寫出天氣驟變、風浪險惡，原本平靜的春水忽然煙霧瀰漫、波濤洶湧，風浪二字在煙水迷茫中顯出力道。雲乍起二句承接上文，一個還字既寫出惡劣環境的持續，又暗示時間推移。綠捲芳洲生杜若兩句由遠及近，雨中落帆，寥寥數筆勾勒出一幅蒼潤的煙雨泊舟圖。

　　傍曏來沙嘴共停橈兩句寫停泊情景。歸程本已延誤，如今又被天氣所阻，歸期更添不定，詞人由此生出傷漂泊之感，爲下片抒情作鋪墊。

　　寒猶在以下四句由景及情，寫寒夜停泊。倚篷窗無寐二句更進一步，倚窗獨酌、借酒澆愁，既寫出人物孤獨，又深化了愁腸的意緒。寒食清明都過卻二句宕開一筆，寒食清明都已過去，歸鄉尚無定期，早已辜負了與佳人的約定，無奈與痛苦之情癒加深切。

　　結末想小樓終日望歸舟，人如削，化用柳永詞意，從對方着筆。本是自己思歸心切，卻想象佳人在小樓終日凝望，盼着歸舟，人已消瘦如削。這一虛寫具體細緻，化虛爲實，將深藏內心的思歸之意充分展現出來。如李白憶秦娥中不寫自己思念而寫秦娥夢斷，此處衕樣以想象對方之狀來反襯自身之情，構思巧妙，生動傳神。

　　全詞以景起，以情終，情景交織，在抒寫旅途停泊時的情感起伏中，尤擅勾勒鋪敘，與柳永羈旅行役之作的格調一脈相承。

《滿江紅·自豫章阻風吳城山作》是一首寫思歸之情的詞作。這首詞從對惡劣環境的描寫，轉入對羈旅愁思的抒發，詞人因風惡而延誤歸鄉的痛苦之情表達得深切、真摯。全詞以“想小樓、終日望歸舟，人如削”結尾，使得所要表達的藝術效果更加強烈，將詞人思念佳人的情懷錶現得淋漓盡致，具有極高的審美價值。

此詞作於宣和二年(1120)春。時張元幹由江西南昌赴南康拜會名士陳瑾，途經南昌城北的吳城山，遇風阻行，有感於飄泊在外，與妻子久別，遂賦此闋。