明月三五夜

崔鶯鶯是唐代元稹撰小說《鶯鶯傳》中之女主人公，但據趙德麟《侯靖錄》捲五《辨正》載：“張生即爲元稹之託名，崔鶯鶯亦當系託名。”《鶯鶯傳》實際上是元稹年輕時候的親身經歷。故事中的張生（君瑞）就是元稹自己，而崔鶯鶯也實有其人，故《全唐詩》等書以崔鶯鶯當作真人實錄其詩，而此詩是否爲崔鶯鶯所作，存疑，也可能是元稹借其之手所作。《鶯鶯傳》故事中，張生自見鶯鶯後，幾不自持，行忘止，食忘飽，相思成疾，病在垂危。張生告之鶯鶯侍女紅娘曰：“若因媒氏而娶，納采問名，則三數月間，索我於枯魚之肆矣。”（《鶯鶯傳》）於是託紅娘贈鶯鶯《春詞二首》，鶯鶯遂作此詩以答。

這是一首流傳相當廣泛的戀詩。這首詩用生動的筆觸、含蓄的語言來表現鶯鶯隱祕幽微的感情——對張生的愛戀，對他求愛的允諾。但表達得如此婉曲，十分符合鶯鶯的思想性格。

　　“待月西廂下”，借輕描淡寫的手法，微妙地揭示了張生與她約會的地點——西廂，並明確了時間是月上梢頭，萬籟俱寂之時。因爲這是一場祕密的約會，且她身爲相府的小姐，一位端莊的大家閨秀，地點與時間的選定顯得尤爲關鍵，因此被清晰地標明。這裏的寫景並非僅僅描繪景色，而是借景傳情，明確指示了約會的地點與時間。“迎風戶半開”，其中“迎風”是爲了襯托“戶半開”的重要性。“半開”的“門”不僅是標誌，更是暗號，只有門半開時，纔有了幽會的可能。這兩句，通過景色的描繪，巧妙地傳達了幽會的時間、地點以及暗號，構思新穎，用心周到。

　　“拂牆花影動，疑是玉人來”，這兩句單獨來看，暗示了張生應跳牆而來以完成這次幽會。最後兩句用詞精準而巧妙，“花影動”與首句的“月”相呼應，月光之下，花影搖曳，而“玉人”跳牆觸動花枝，使得花影晃動，這是“果”，而“玉人”跳牆是“因”。這樣的措辭既委婉含蓄，又明確表達了其含義。有觀點認爲，此詩中的某些句子與之前的句子存在矛盾或重複。然而，實際上並非如此。這種所謂的矛盾，可能是對“迎風戶半開”作爲幽會暗號的誤解，誤以爲“戶半開”是爲了迎接某人。實際上，整首詩巧妙地安排了幽會的時間、地點、暗號以及方法，邏輯嚴謹，無懈可擊。就詩的藝術效果而言，它自然流暢，渾然天成。

　　這首詩展現了多方面的美。其中，人情美尤爲突出。此詩描繪了張生與鶯鶯之間的真摯戀情，這種情感是真實而深厚的，而非虛假或邪惡。正因爲他們的情感真摯，她纔選擇用詩來傳達情感，用詩來約定約會，並精心設計了實現幽會的辦法。張生在此詩亦是真情的化身，他身爲一介書生，深夜赴約，跳牆幽會，若非情真，豈能使然。

　　整體美。全詩雖則四句，就其意境來說，是一個有機的整體，如若肢解，說首句點明幽會的地點和時間，次句暗示半開戶相迎，三、四句示意跳牆來會，這樣化整爲零理解全詩，妙則妙矣，失於膚淺，詩味也將被沖淡。其實，這是一首有完整而優美的意境的情詩，它有很高的美學價值。詩的前兩句寫月、寫風，寫戶半開；後兩句則寫花影動，玉人來。這前後兩半上下勾連，密不可分，有月，方有花影；無風，花枝搖動無因；有“戶半開”的暗號，花影動，纔是玉人來到。四句小詩，有因有果，有伏有應，絲絲相銜，大有牽一髮而動全身之妙。

　　朦朧美。直接明快，開門見山，是美；隱隱約約，朦朦朧朧，也是美。風格不衕，但給人以美的享受，則是一致的。此詩意的表達，情的抒發，是含蓄的，朦朧的。月色朦朧，花影朦朧，人也似藏似露，不見真跡，“迎風戶半開”的“半開”，就是“含而不露”，給全詩添上了一層朦朧的美色。試想再漂亮的房間，如果把門盡敞，不會挑逗起人們的好奇心理；而微風過處，門戶半掩，窈窕淑女隱約其間，也正是一幅縹緲美麗的圖畫。“戶半開”的動人心魄的意境，正是與“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”、“月上柳梢頭，人約黃昏後”的意境，有異曲衕工之妙。

《明月三五夜》是一首五言絕句，爲一首少女邀約情人幽會的愛情詩，詩的前兩句寫月、寫風、寫戶半開，點明幽會的地點和時間，暗示半開戶相迎；後兩句寫花影動，玉人來，示意張生跳牆來會。這首詩筆觸生動，構思新巧，語言含蓄，情畫朦朧，表現了鶯鶯對張生和他的求愛允諾隱祕幽微的感情。