望海潮·插天翠壁

公元1884年(清光緒十年)到1885年間發生的中法戰爭，是中國近代史上喪權辱國的戰爭之一。其時法國帝國主義先迫使越南簽訂《順化條約》，使越南淪爲“保護國”;接着於1883年底曏中國軍隊進攻，挑開了戰爭序幕。腐朽的清政府力主議和，於1884年五月以李鴻章爲代表的主和派在天津與法國使節簽訂《中法會議簡明條款》，從而更助長了法國侵略者的饕餮野心。六月法軍曏諒山發動進攻，並將戰爭擴大到海上，八月進攻臺灣，襲擊福州馬尾，戰火在臺、澎海域和越南兩個地區燃起。十月法軍一度攻佔基隆，並妄圖深入臺北，遭到清軍和臺灣人民頑強抵抗，在淡水一戰中受了重創，法國侵佔臺灣的計劃終於粉碎了。在戰爭初始階段，清廷水陸兩師本尚稱銳勇，態勢並非不利，相反是應該能操勝券的。但主帥無意於戰，故閩、臺海戰一接觸，福州前線即因主帥何如璋畏葸動搖而遭到慘敗，緊接着基隆亦失守，釀成令人扼腕悲慨的局面。最後雖恢復了失地，但依然以可恥的《中法新約》的簽訂宣告結束了這場戰爭。

　　張景祁晚年宦遊臺灣，中法戰事蔓延海上時，張氏是身歷目擊者。他的《甲申志憤》、《甲申乙酉紀事詩》以及《新蘅詞》中一組紀事詞就是這次戰爭的“史詩”。特別是這些紀事詞，確實如譚獻所說，“笳吹頻驚，蒼涼詞史，窮髮一隅，增成故實”(《篋中詞續》)，是清詞的一宗瑰寶。這首《望海潮》寫於基隆未失守前，詞所表現的戰備鬆弛、文恬武嬉的腐敗狀以及作者的憂憤都極其真實，是史的藝術筆錄。

　　詞的上片從首句到“添助軍聲”，運用賦的鋪陳手法，把基隆的險峻地勢和重兵鎮守的“雄關”氣象作了着意的描述和刻劃。基隆地處臺灣島北端，舊名雞籠，是臺北的門戶。作爲重要的港口它倚山面海，確實可稱“金臺鎖鑰”。張景祁一起手就抓住了山勢“插天”，海濤“排山”的特點，在海、山、天三者間構形一個“險扼東溟”的形勢，文字冼練而雄勁。接着天險之寫後面，又是一個四字對句連六字句式的人防的描述。他說沿海岸線的星羅棋佈的礁嶼上都有守防，戰船巡遊在沿海一帶連成線形連環之師。有點有線，應該說是頗有固若金湯之勢了，所以他說哪怕你是“龍驤萬斛”也休想經此險關入侵。斛，量詞，古代以十鬥爲一斛，萬斛極言其重大，猶如今日所說萬噸。龍驤，原意爲威武將領，此處謂統帥大戰船的將帥。以上是水上的防守，陸上呢？“笳鼓正連營”，也是陣營密佈。夜半回潮助軍聲之威，則是在氣氛上增添一筆，肅殺威嚴之極。可是，在如此貌似壁壘森嚴的海陸防衛之前，何以竟然出現“鱟帆影裏矗危旌”的“樓船”呢？按理，既然是“雄關險扼東溟”，就不該容許“樓船”——敵舟來遊弋的，然而事實卻是闖來了“鱟帆”！上片這末一句語調極爲冷峻的描繪，與前面嚴整的鋪陳適成對比，將“我軍亦不之詰也”的鬆懈的神情或託大、掉以輕心以至麻痹狀態充分揭露出來。鱟，海中動物名，帶甲殼，背骨高如帆，有風則舉，尾呈劍狀。詞中用以比喻法軍戰艦。危旌，高高扯起的旗幟。

　　詞的下片以暴露的手法回答爲什麼“尚有樓船”高揚“危旌”的種種原因，衕時披露了作者的憂憤悲慨情懷。張景祁首先感慨的是主帥權臣中沒有真正堅毅富鬥志，報國具赤膽的人。所以他要懷念東漢的那位燕頷虎鬚、投筆從戎的班超，發出今天有誰“更請長纓”的吶喊聲。他預感到局勢危急，“警鶴唳空”二句即是比擬風驚鶴唳、“狂魚”囂張的形勢，認定戰火將很快從邊境之外引曏內陸。“春城”指喻依然沉浸在昇平狀態中的城邑。“玉帳坐談兵”以下寫出大吏將帥們仍沉湎在燈紅酒綠、紙醉金迷的淫靡中，或“僮花壓酒”，美姬伴飲，或“引劍風生”，紙上談兵。結句以迷惘的問語形式來表現，是詞人憂心忡忡的情思的發露，他慨嘆何日戰火結束，外侮中止，四海真正清平？

　　詞不以含蓄稱，也不是傳統的比興之作，並且少有闢典。張景祁詞是從“浙派”入手的，但時勢人心的變異，現實政況的刺激，他不能不一變而爲沉慨悲吭，不作舒緩抽理之吟。只是在句式的錘鍊上，氣韻的講究雅潔這些方面看，仍還可以感覺到他的藝術傾曏的。特別象“警鶴唳空，狂魚舞月”，“僮花壓酒，引劍風生”這類四字對句的工整精警，最能審辨出浙派詞風的藝術趣味來。

詞的上片通過鋪陳手法，描繪了基隆地勢的險峻與重兵鎮守的雄關氣象，展現出海陸防衛的嚴整態勢。然而，在如此嚴密的防守前，卻意外出現敵舟“樓船”，揭示了防守中的鬆懈與麻痹狀態，形成了鮮明的對比；下片揭示了“樓船”高揚“危旌”的原因，通過比擬形勢的危急與大吏將帥們的沉迷享樂，表達出詞人對主帥權臣缺乏鬥志的憂憤。這首詞不是傳統的比興之作，並且少有闢典，其中的對句工整精警，最能審辨出浙派詞風的藝術趣味。