賞牡丹
此花名價別，開豔益皇都。香遍脈菱死，紅燒躑躅枯。 軟光籠細脈，妖色暖鮮膚。滿蕊攢黃粉，含宮縷絳蘇。 好和薰御服，堪畫入宮圖。晚態愁新婦，殘妝望病夫。 教人知個數，留客賞斯須。一夜輕風起，千金買亦無。
譯文
譯文
這花的身價不衕於尋常花草，綻放之時香氣溢滿整座都城。
處處芳香令脈蔆羞愧欲死，火紅的顏色使躑躅黯然失色。
柔和的光華籠罩纖細的枝條，妖豔的色彩溫暖嬌嫩的花瓣。
花蕊間填滿如金粉般的細蕊，翻捲的花朵如衕大紅色流蘇。
香氣和順足以薰染御服，姿態優美應當畫入宮闈圖捲。
將謝時如衕含愁的新婦，凋零時好似守着病夫的女子。
請諸位知曉這花期短暫，客人不妨再留下欣賞片刻。
一夜清風吹起花事便告結束，縱有千金也難買回花開。
註釋
賞牡丹：這是詩人居官長安時寫的一首賞牡丹詩。全詩圍繞一個“賞”字，寫自己看牡丹時的審美感受。
名價別：（牡丹）聲名、身價都有別於他花。名價猶聲價。北齊顏之推《顏氏家訓·勉學》：“有一俊士，自許史學，名價甚高。”按：唐人嗜牡丹，到王建生活的中唐時期此風尤盛。
皇都：國都，此處指唐上都長安。唐韓癒《早春呈張水部》詩：“最是一年春好處，絕勝花柳滿皇都。”
益：水溢出器皿，此引申爲滿。
香遍：香滿。
脈蓤（líng）：《全唐詩》作脈菱。唐人認爲脈即荷花。唐人李善《文選註》雲：“脈，古‘蓮’字。”漢代枚乘《七發》雲：“蔓草芳脈。”言其以芳香著稱。菱一名芰，與荷花衕是芳香花卉，有詞牌《芰荷香》可證。此句謂牡丹花香四溢，使脈蔆相形見拙，羞愧欲死。
紅燒：花色紅豔如火。
躑（zhí）躅（zhú）：指山躑躅，又名紅躑躅，山石榴、映山紅、杜鵑花。見《本草綱目》捲一七。白居易《山石榴寄元九》詩：“高枝濯濯辛夷紫，密葉深深躑躅紅。”
軟光：柔和的光澤。
細脈：猶言氣脈。此句寫牡丹的韻致。脈在古文中解釋爲似血管一樣連貫成系統的東西。參考歷代詩文，細脈多實指細水流，這裏翻譯爲細水流或能做一說，但是結合全篇來看，這裏應該詩正面描寫牡丹的姿態，細脈指牡丹的枝幹更合適一些。
妖色：豔麗姿色。白居易《牡丹芳》詩：“減卻牡丹妖豔色。”
暖：原缺，據席本、《全唐詩》補。
鮮膚：鮮指新而華美。鮮膚指嬌嫩美麗的肌膚。陸機《日出東南隅行》：“鮮膚一何潤，秀色若可餐。”
蕊：原作葉，據《全唐詩》作蕊。
攢金粉：碎蕊細聚如金粉狀。韓琮《詠牡丹未開者》詩：“嫩蕊包金粉，重葩結秀囊。”
含宮：翻捲的花瓣。
縷絳蘇：像一縷縷大紅色流蘇。
好和薰御服：寫牡丹的花香，可以薰染御衣。御服：帝王所用的衣服。《漢書·外戚傳下·孝成許皇後》：“椒房儀法，御服輿駕，所發諸官署，及所造作，遺賜外家羣臣妾。”《宋書·恩幸傳序》：“侍中身奉奏事，又分掌御服。”
堪畫入宮圖：寫牡丹的麗質如美人，可以畫成選入宮中的美女圖。
晚態：寫將謝的牡丹花的花態。
愁新婦：像含有淡淡哀愁的新婦。
殘妝：寫已凋零的牡丹花的花臺。
望病夫：像鬢釵不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
知個數：個代指“這”或“那”，個數指道理，和起來就是其中道理的意思。這裏謂知道花事何時將了，心中有數。
賞：席本作貴。
斯須：片刻、一會兒。曹植《贈白馬王彪》詩：“變故在斯須。”
賞析
中唐時期，吟詠牡丹的詩作名篇迭出。王建此篇不寫牡丹一時之態，而是從牡丹之貴寫到牡丹之美，再寫到牡丹凋零，以變化的視角來賞牡丹，道盡惜花之情。
詩的開篇點明牡丹的珍貴，“名價別”三字直接表明其地位在百花之上。隨後用一個“益”字，生動描繪出長安城內牡丹盛開的景象——偌大的長安城處處繁花似錦，彷彿要滿溢出來一般。此處的“益”引申爲“滿”，如衕韓癒“絕色煙柳滿皇都”之句，兩首詩都不是單純寫數量之多，而是從更深層次着筆，韓詩寫春色浸染長安，王建此句則言牡丹的氣質風靡全城。用筆誇張大膽，用字生動準確，令人深切感受到牡丹之盛。
後兩句用反襯手法進一步寫牡丹之美。脈蔆是傳說中的香草，卻被牡丹的香氣比得羞愧欲死；山躑躅本是顏色紅豔的花，遇到牡丹的豔色卻黯然失色如衕枯萎。如此描寫之下，即使沒見過牡丹的人，也能感受到其超絕的芳香與豔麗。接着，作者描寫牡丹的氣韻：枝幹被柔光籠罩，花朵被妖豔的色彩暈染了嬌嫩的肌膚。前句寫牡丹枝幹的姿態與氣質，後句以美女的嫩膚作比，寫牡丹花朵的質感，從不衕角度生動勾勒出牡丹的嬌美。隨後作者用大量比喻細寫牡丹的形態，以金粉比喻黃色的花蕊，“滿”字寫出花蕊之繁盛；以縷縷紅色流蘇比喻翻捲的花瓣，寫出花瓣的色澤與形態。“好和”兩句用襯托筆法寫牡丹之高貴，香氣可以薰染御衣，姿態可以描畫入宮圖，皆以皇家所用之物襯托牡丹氣質的不凡。
隨後作者筆鋒一轉，開始寫牡丹的晚態與凋零。以哀愁的新婦比喻將謝的牡丹，以望着病夫的女子比喻凋零的牡丹，用擬人筆法寫出牡丹衰敗時的模樣，惹人憐惜。從寫牡丹之盛，到牡丹之貴，再到牡丹之美，轉而寫將謝，再寫凋零，作者一步步引導讀者從讚歎到喜愛再到憐惜。此時發出感慨，請大家珍惜花期，客人能多賞片刻就多賞片刻吧。經由前面的層層鋪墊，這份感慨顯得水到渠成，彷彿道出了讀者心中所想。
最後，作者以“一夜清風起，千金買亦無”道出花時難久的悵然。開篇的繁盛豔麗與末尾的冷清寂寥形成強烈對比，如衕畫捲上留下大片留白，意味深長，耐人尋味。清風吹過，花事已盡，其中蘊含的不捨、憐惜、冷清等種種情感，任由讀者品味。
借凋零寫惜花並非王建獨有。白居易有《惜牡丹花》開一時風氣：“惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。”此後李商隱作《花下醉》：“客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。”蘇軾亦有“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”之句。而王建的牡丹詩雖衕樣是寫凋零惜花，卻是從花開寫到花落，憑藉對情感的細緻把握，通過精心的鋪墊將讀者引入悵然若失的意境之中。全詩過渡自然，惋惜悵然之情水到渠成。王建此篇從單純的賞牡丹落筆，以惜牡丹入情，不寄託政治抱負或個人得失，只寫一個“賞”字，且賞出了獨特的風格，堪稱唐代詠牡丹詩作中別具一格的作品。
王建生活的中唐時期，京城長安盛行賞牡丹之風俗，“家家習爲俗，人人迷不悟。”文人墨客也多以牡丹爲詩料吟詠，此詩便是其中一篇。此詩約略作於憲宗元和七年（813年）歸京之後，而細不可考。
《賞牡丹》是一首五言排律。全詩圍繞一個“賞”字，詩人不寫牡丹一時之態，而是從牡丹之貴寫到牡丹之美，再寫牡丹凋零，用變化的角度去賞牡丹，寫出詩人賞牡丹的感受，道出了“花時難久駐，賞花當及時，一旦花事了，千金買亦無”的惜花之情。這首詩描寫過渡自然，惋惜悵然之情水到渠成，乃唐代賞牡丹詩作中別具一格之作。