秋思·荷塘爲括蒼名姝求賦其聽雨小閣

此爲酬贈詞。發端“堆枕香鬟側”想像名姝的聽雨閣。既然是名姝的小閣，就從名姝的形象着墨，寫其臥於枕畔，香鬟側堆的神態。“驟夜聲”一韻，扣住“聽雨”而寫。“畫屏”寫小閣內景，“秋色”寫小閣外景。“驟夜聲”寫夜雨突然降臨，“偏稱” 二字，言小閣內最適宜聽雨，此韻初步完成“聽雨小閣”的敘寫。“風碎串珠” 二韻，楊鐵夫雲：“從雨綰合彼姝。”（《夢窗詞選箋釋》）既想像小閣內聽風聲雨聲，雨如串串珍珠叮冬作響，又想像在聽雨閣中，那名姝歌聲悠揚，如大珠小珠落玉盤；那秋風吹拂着羅扇，那雨聲潤溼着歌聲；歌中蘊含着悽清的旋律，如泣如訴，柔腸寸斷，令人怨抑難平，使人雙眉緊鎖。此是以想像的筆法，正面描寫聽雨閣中姝女的歌聲。“映夢窗，零亂碧”又以想像的手法，從側面烘染名姝的聽雨閣，言那淅瀝的雨聲，名姝悽婉的韻律，令夢窗傾倒。“碧”以色彩之幽然形容內心的感受。“待漲綠春深”一韻，化用紅葉題詩的故事，想今後藉此詞能通款曲。一個“待”字，表示了時空的過渡。一個“料”字表推測之意，言將來春暮綠深，落花香溢之時，也許有機會能至聽雨閣，遇見名姝抒一衷曲。

　　下片，“歡酬”以下，想像毛荷塘與名姝的交往有歡聚有別離。“歡酌”一韻，寫荷塘與名姝兩人歡聚飲酒。“檐花細滴”化用杜甫《醉時歌》“清夜沉沉動春酌，燈前細雨檐花落”，寫其歡聚在沉沉清夜之時，在檐內燈前之地，在細雨淅瀝之刻。“送故人”明點爲毛荷塘送行。“粉黛重飾”寫餞行時名姝重施脂粉，精心打扮，而且依然在夜雨淅瀝之時，此時鐘漏滴答，瓊瑟之聲不絕於耳，那悽婉的樂聲與淅瀝的雨聲交融，響徹雲霄，一直到“月白”之時。“丁冬敲斷”既寫雨聲，又寫樂聲。“敲斷” 二字，很有表現力，寫雨聲、樂聲的交融敲擊，使雨過天晴風清月白。這想像之語均不漏“雨”字，而且以樂聲綰合着人事。緊接着一個轉筆，寫到“怕一曲、霓裳未終”一韻，這樣美妙的一首霓裳曲，怕尚未奏完，人就要遠行了。這筆端帶出多少惆悵。“催雲驂鳳翼” 以“雲”修飾馬，極寫駿馬如飛，以“鳳翼”的形象再次形容出行之速，一個“催”字，置於“雲驂鳳翼”前，似言人之出行是“驂鳳”所使，人是不得已而爲之，如此加濃了人的留戀之情。“嘆謝客、猶未識”一韻，楊鐵夫雲：“六字正通篇主腦。”（《夢窗詞選箋釋》）言毛氏現正爲當年寄居在外的“謝客”一般，怕“霓裳未終”也必須出行了，其身爲匆匆之過客這一點恐怕尚未認識罷。“漫瘦卻東陽”一韻，轉筆寫到詞人自己，說自己未到聽雨閣，未見名姝，因此不會爲其相思，更不會爲其消瘦，即使路隔重雲，遠如雁北，自然做夢也不會夢到。“燈前”與“路隔”二句是倒裝句。

　　此詞構思巧妙，將未到之處，未見之景，未遇之人，以想像之法編織在一起，不僅設想見了閣內閣外之景，設想了人物的形態、活動，（聚會彈琴唱歌，分別時奏曲餞行）而且將“聽雨”二字一直貫穿始終，佈局奇妙，脈絡井井。

這首詞的具體創作年代已不詳。吳文英不僅是詞人，也是江湖遊士，其交遊面十分廣泛，有詞作酬贈的不下六十餘人。其中大致可分兩類：一是與夢窗身份懸殊的朝廷顯貴，如吳潛、賈似道、嗣榮王趙與芮、史宅之等；另一類是與其身份相近的“文期酒會”之交，如尹煥、周密、沈義父、姜石帚等。夢窗詞集中有壽詞共十七首，其中有酬毛荷塘者七首，這首便是其中之一。其時毛荷塘爲括蒼聽雨閣的名姝求索夢窗小詞，夢窗未見其閣其人，以想像筆墨而作之。

詞的上片狀寫“聽雨小閣”的特色，重在刻畫“括蒼名姝”的心理活動過程；下片描述詞人想象中的荷塘與名姝的生別離，並點明全詞實是詞人應荷塘之求而寫的從未到過的聽雨小閣。這首詞雖沒有用事，但辭藻華麗、雕繪滿眼，以想象之法編織在一起，不僅設想見閣內閣外之景，設想了人物的形態、活動，而且將“聽雨”二字一直貫穿始終；但裝飾性的字句多，給人以堆砌甚至晦澀的感覺。