嶽陽樓
春色醉巴陵，闌幹落洞庭。水吞三楚白，山接九疑青。空闊魚龍氣，嬋娟帝子靈。何人夜吹笛，風急雨冥冥。
譯文
譯文
美麗的春色陶醉了巴陵，樓外欄桿突出於洞庭湖中。
洞庭湖氣吞三楚江水，山則遙接九嶷，顯出無限的青蒼。
空闊的湖面彷彿魚龍變化，娉婷的君山就像湘妃顯靈。
什麼人在這深夜吹笛呢？可惜江風迅疾，煙雨瀰漫無法看清。
註釋
嶽陽樓：湖南嶽陽縣城西門樓，正對洞庭湖，遠望君山，自唐以來爲有名的遊覽勝地，爲江南三大名樓之一。據傳舊址是三國時吳將魯肅訓練水師的閱兵臺，始建於東吳黃武二年（223年）。唐開元四元（716年），中書令張說貶嶽州，在魯肅原閱兵臺興工造閣，纔定名嶽陽樓。此後，嶽陽樓幾經興發，當地官員屢加修繕，纔使中國江南三大名樓之一的嶽陽樓倖存至今。
巴陵：即今湖南省嶽陽市。
闌幹：衕“欄桿”。
落洞庭：是說樓外欄桿突出於洞庭湖中。
三楚：古代楚地頗廣，一說自今蘇北沛縣以西至河南南部、湖北北部爲西楚，自蘇北徐州以東、南至揚州、蘇南一帶爲東楚，大江之南自江西南昌至湖南長沙等地爲南楚。
九疑：九疑山，又名蒼梧山，在今湖南省寧遠縣南。
“空闊”句：形容洞庭湖景色奇異，氣象萬千。魚龍，古代戲（雜技）的一種。
嬋娟：儀態美好的樣子。
帝子：指湘江女神湘夫人。本爲帝堯二女，舜妻，隨舜南巡，沒於湘水，因爲湘夫人。
靈：神。
冥冥：煙雨瀰漫，看不清楚的樣子。
賞析
這首詩首聯緊扣題目，既描繪出巴陵山的春日景緻，也展現出嶽陽樓的雄偉氣勢；頷聯刻畫湖景，山水視野開闊，盡顯磅礴氣象；頸聯前句暢想洞庭湖中魚龍變幻的景象，聚焦自然之奇，後句追念帝子神靈的傳說，着眼神話之妙；尾聯寫詩人沉醉於湖光山色間，樂而忘歸，還運用奇妙典故與疑問句式，將讀者帶入詭異朦朧的意境。全詩以明快景緻開篇，以含蓄愁意收尾，節奏驟轉收束，餘味如笛音綿長，久久不散。
首聯從宏大視角切入，描繪洞庭湖無邊無際的春色。李白在《陪侍郎叔遊洞庭醉後》中曾寫道 “巴陵無限酒，醉殺洞庭秋”，刻畫的是秋日風光。而楊基筆下呈現的，卻是巴陵春色濃郁如酒，癒發顯得光彩照人、嬌美動人的景象。“闌幹落洞庭” 緊承上句，意爲春色肆意鋪展，填滿洞庭湖面，既寫出樓上之人與湖中景緻相融的意趣，又與首句銜接自然、渾然一體。
頷聯分別描寫山與水。寫水時，以 “氣吞三楚” 凸顯湖面的廣闊無垠；寫山時，用 “遙接九嶷” 展現山脈的青翠綿延。短短兩句，便將洞庭湖及周邊環境清晰勾勒出來。“水吞三楚白” 中的 “吞” 字，與杜甫 “吳楚東南坼” 的 “坼” 字、孟浩然 “波撼嶽陽城” 的 “撼” 字，手法精妙、各有千秋，堪稱異曲衕工。“山接九疑青” 中的 “接” 字，則凸顯出洞庭湖的深遠遼闊、無邊無際。
提及九嶷山，自然會聯想到傳說中南巡時病逝於此的舜帝，以及舜帝亡故後投湘水而亡的娥皇、女英。楊基捕捉到這一關聯，以靈動筆觸寫下頸聯 “空闊魚龍舞，娉婷帝子靈”。廣闊的洞庭湖中，魚龍翻騰、景象萬千，詩人藉此爲洞庭的山水籠罩上一層迷人的神話色彩。
結尾兩句 “何人夜吹笛，風急雨冥冥” 全是想象之語，看似真切卻又虛幻，在隱約間開闢出一片空靈之境。範仲淹筆下 “朝暉夕陰，氣象萬千” 的洞庭景象，在楊基的詩中，被以浪漫的詩意與富有神韻的筆法展現出來。衕時，這最後兩句還暗含着些許範仲淹《嶽陽樓記》中遷客騷人的愁緒。結合楊基入明後短短幾年間，先被貶河南、再被貶鍾離、後又在江西任上被免職的經歷，即便此時得以復職，他心中恐怕也難無芥蒂，故而會生出這樣的感慨。
此詩在明人五律中可稱佳作。詩通篇筆墨都是爲洞庭湖的“氣象萬千”圖形傳神，堪稱是一首真正的山水詩。特別是詩人寫景虛實結合，實景摹其形態，虛景傳其神韻，而且好像有意與前賢比試似的，也用五言律詩來寫。《明詩別裁》稱其“五言射鵰手”洵非虛譽。全詩以樂景開始，以愁意結局，急轉收束，顯出了詩人深厚的功力。
《嶽陽樓》是一首五言律詩。詩的首聯點題，寫巴陵山的春色，也寫出嶽陽樓的氣勢；頷聯寫湖景，水與山皆視野開闊，氣勢磅礴；頸聯先想象洞庭魚龍變幻，着眼於自然，後追思帝子神靈，着眼於神話；尾聯寫詩人陶醉於湖光山色中，樂而忘返，運用神奇的典故，藉助疑問句式，把人引曏一個詭異惝恍的境界。全詩以樂景開始，以愁意結局，急轉收束，餘味如笛音，悠悠不盡，顯出詩人深厚的藝術功力。
這首詩當寫於公元1374年（洪武七年）春末。楊基於洪武初年兩任兩黜，公元1373年（洪武六年）重新起用而奉使湖廣，詩即其紀遊之作。