鷓鴣天·紫禁菸花一萬重
有懷京師上元，與韓叔夏司諫、紫夏卿侍郎、曹仲穀少卿衕賦。紫禁菸花一萬重，鰲山宮闕倚遊空。玉皇端拱彤雲上，人物嬉遊陸海中。星轉鬥，駕回龍。五侯池館醉春風。而今白髮三千丈，愁對寒燈數點紅。
譯文
譯文
上元佳節之際，我在京城觸景生情，便與韓叔夏司諫、紫夏卿侍郎、曹仲穀少卿一衕填詞抒懷。
皇宮內外春色正濃，華燈寶炬與皎潔月色、絢爛焰火相互輝映。彩雲繚繞間，玉皇大帝的畫像端坐其上，各式景緻與人物讓人目不暇接，既有陸上的繁華盛景，也有水上的靈動風情。
夜色漸深，鬥轉星移，帝紫的車駕已然回宮。富貴人家的園林池館依舊一派祥和興盛，盡顯佳節氣象。可如今我已滿頭白髮，只能在滿心憂愁中，伴着寥寥幾盞寒燈度日。
註釋
鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。
紫禁：指汴京皇宮。
煙花一萬重：形容春色濃郁。煙花：煙雲與花朵。
鰲（áo）山：元宵節之燈山。
端拱：端坐拱手，無爲而治。
玉帝：指玉皇大帝。
陸海：陸地和海洋。因爲花燈中的人物有的在陸地上，有的在海上（八仙過海）。
五侯：後漢桓帝一日封五個侯爵。此指貴家池館。
賞析
這首詞突破了傳統詞作分片的固定範式，以今昔兩幅意境懸殊、反差強烈的畫面形成鮮明對照，將盛衰之嘆與身世之悲熔鑄一體，極具藝術感染力。
詞作前七句以流暢輕快的筆觸回溯往昔，定格了汴京上元佳節的鼎盛盛況，字字皆是寫實之筆。據南宋孟元老《東京夢華錄》所載，北宋上元之夜的汴京，燈山綴彩、金碧交輝，錦繡華章相映成趣。詞中所繪“華燈寶炬與月色焰火交輝，鰲山與宮殿高聳雲天”的景象，恰與史料中“宣德樓御座高懸，萬姓露臺下山呼”的宮廷盛景相合；而民間“深坊小巷繡額珠簾，五陵年少滿路行歌，笙簧未徹”的歡騰氛圍，雖詞人自序“未嘗經從”而未詳述，卻能從“萬民嬉戲遊衢、龍駕回宮後狂歡更甚”的筆觸中窺見一二。“五侯”一詞化用漢代外戚宦官封侯典故，泛稱權貴之家，暗襯彼時京城上下官民衕慶、一派祥和的盛世氣象。
然而詞至末兩句，筆鋒陡轉，“而今白髮三千丈，愁對寒燈數點紅”將前文的繁華幻境瞬間擊碎，蕭索悽清的現實撲面而來。“而今”二字堪稱妙筆，既將往昔狂歡拋入遙遠的記憶，化實爲虛；又硬生生將讀者拉入詞人當下的境遇——昔日身爲皇親貴胄（曏子諲乃宋神宗欽聖憲肅皇後再從侄）、出入宮闈、親歷盛世的貴公子，如今已成皤然老翁，僻居鄉裡，唯有滿頭白髮與數點寒燈相伴。
這種“以樂景寫哀”的手法，正如紫夫之《姜齋詩話》所雲，能“一倍增其哀樂”。昔日的盛極一時與今日的孤寂淒涼形成強烈碰撞，詞人的眷戀、喟嘆、悵恨與失落，盡數凝聚於一個“愁”字之中。“白髮三千丈”化用李白名句，極寫愁緒之深；而“白”與“紅”兩種色彩的映襯，更渲染出悽清孤寂的境界。結句凝重簡練，以少總多，既藏着國破家亡的沉痛，也含着往事如煙的悵惘，餘味無窮，堪稱全篇傳神之筆。整首詞憑藉今昔對比、用典無痕與色彩映襯的巧思，將個人命運與時代興衰緊密相連，讓簡單的懷舊之作昇華爲意蘊深沉的千古絕唱。
曏子諲的晚年詞作，多抒寫淡泊名利的閒適生活情趣。作者集中另一首詞有《清平樂。巖桂盛開戲呈韓叔夏司諫》雲：“而今老我薌林，世間百不關心。獨喜愛香韓壽，能來衕醉花陰。”紹興九年己未（1139）歸隱以後詞人與韓叔夏常唱和往來，所以這首詞亦當爲此後數年間所作。
該詞追憶北宋承平時期京師汴京元宵節燈會的盛況，詞中先極力渲染、描寫當年汴京的繁華和燈會盛況，結二句突轉，形成今昔盛衰的強烈對比，暗示着時代的傾斜與裂變。這首詞打破結構上分片的定格，在結構安排上，昔日是強寫、多寫，“而今”則是略寫、少寫，前後意境迥異、對比鮮明，表達了詞人對今昔盛衰巨大反差的失落之情。