江南弄

古樂府有《江南曲》，南朝梁武帝改爲《江南弄》，都以江南風景爲題材。李賀相因襲，寫了這首詩。

這首詩以黃昏時分江天相接之處爲觀察視角，敏銳捕捉到大自然晝夜交替時的奇妙景緻。詩的前兩句勾勒出一幅壯麗畫捲：夕陽剛落，平靜的江面水汽蒸騰積聚、瀰漫開來，讓原本湛綠的江水癒發深暗，再經光線折射，化作一片朦朧 “綠霧” 曏遠方延展。西天之上，殘餘陽光從地平線後穿透雲層，將雲彩照亮，其形態由寬變窄、曏高空聳起，宛如層層疊疊的峯巒；色彩則濃紫間雜鮮紅，奇幻絢麗。大自然在廣闊天地間迅速變幻出奇特景象，場面宏大壯觀。紅色晚霞與綠色江水分割畫面，形成上下兩大飽滿色塊。紅與綠作爲互補色，在畫面中相互映襯，顯得濃烈暢快。兩句詩共使用五個形容詞，“綠霧”“涼波” 生動描摹物象；尤其第二句，以 “巘” 比喻雲霞，又用 “疊”“紅”“帆峨” 三個形容詞分別修飾其形態與色彩，帶來極爲豐富的視覺體驗。與此詩意境相近的，有白居易《暮江吟》“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅” 與吳融《江行》“霞低水遠碧翻紅，一棹無邊落照中”。這兩首詩雖也寫出江水瞬息變化的奇麗，但若論場面壯闊，似乎都不及李賀此作。

　　第三、四句聚焦江上景物，作細緻刻畫。風雲本是隨處可見之景，因與江水相連，故稱作 “水風浦雲”。“生老竹” 與前文 “起涼波” 句式完全相衕，但前者是對實景的描述，後者僅爲詩人的主觀印象。據李肇《國史補》下冊記載 “楊子、錢塘二江者，則乘兩潮發樛，舟船之盛，盡於江西。編蒲爲帆，大者或數十幅”，傍晚天氣轉涼，而竹林自帶清寒之感，因此詩人覺得江上微風、岸邊雲氣，彷彿是從竹林中生出。天色漸暗，江中小洲被暮色籠罩，遠遠望去，蒲草織成的船帆如衕完整的一幅。此處，詩人抓住主觀感受中的錯覺，生動展現大自然的細微變化，筆觸十分細膩。

　　第五、六句描繪江南百姓的生活。鱸魚是江南名產，以鬆江所產最爲鮮美。《吳郡志》記載 “天下之鱸兩腮，惟鬆江之鱸四腮”。晉代張翰在洛陽爲官時，見秋風起，思念家鄉的菰菜羹與鱸魚膾，便辭官歸鄉，這是關於鱸魚的著名典故。“鱸魚千頭酒百斛”，依託大自然的無私饋贈，江南百姓過着富足安穩的日子。暮色之中，人們飲酒至半醉，臥看蒼翠山巒映入眼簾，盡顯閒適自得。

　　最後兩句承接第五、六句，寫人們在青山綠水間酒意正濃，不禁放聲高歌。正如辛棄疾《清平樂・村居》中 “醉裏吳音相媚好” 所寫，這種吳地軟語的吟唱，在生長於北方的詩人聽來，定然別有一番韻味。歌聲尚未停歇，一輪圓月已悄然從江面升起，此情此景中，人與景物相融，難分彼此。“江上團團貼寒玉” 一句描寫極爲精準，“團團” 形容月亮的圓形輪廓，“寒” 點明觸覺感受，“玉” 比喻月光的質地與色澤；一個 “貼” 字，將月亮比作美玉粘附、鑲嵌在天際的畫面具象化。李賀作詩極少用白描，常藉助想象突出事物多方面的特質，讓畫面更鮮明突出，具有立體質感。將此句與孟浩然《宿建德江》中 “江清月近人” 對比閱讀，前者極力描摹，後者平淡中蘊含深意，呈現出兩種截然不衕的意境。

　　此詩從開頭的江中綠霧到結尾的江上寒月，以江水爲中心展開了一幅長的畫捲，紅霞與江水相接，遠山是江邊所見，南人在江畔宴飲，喫的是江中之鱸，水風浦雲，洲諸蒲帆，無一不與江水相關。詩中景物頗爲繁複，層次卻十分清晰，時間上，從夕陽西墜至明月東昇是一條線索。與此相關，一是氣溫降低，先說涼波、水風，又說寒玉，感覺越來越清楚。一是光線減弱，看天上紅霞是鮮明的，看水中蒲帆已不甚分明，到月亮升起的時候，地上景物更模糊了。結構上，前四句描寫景物，是第一條線；後四句敘述人事，是第二條線，但此時第一條線並未中斷，而是若隱若顯，起着照應與陪襯的作用，如第六句出現南山的景緻，七、八兩句寫吟唱未終，江月照人，人與景融合爲一，兩條線索被巧妙地結合起來。黎簡說：“昌穀於章法每不大理會，然亦有井然者，須細心尋繹始見。”（《李長吉集評》）此詩正是如此。

《江南弄》是一首七言古詩。此詩前四句描寫江南景物的美好，後四句描述江南人在山清水秀的環境中飲酒歌吟的暢適之感。全詩寫江南暮色，清新明麗、美景醉人、秀色可餐，以夕陽黃昏的江天爲觀察點，敏銳地捕捉了大自然晝夜轉換之際奇妙的景觀，表現出詩人對美好山水的熱愛之情。