燭影搖紅·題安陸浮雲樓
靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。紫悵登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。催鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。 催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峯江上，芳草天涯，參差煙樹。
譯文
譯文
薄靄瀰漫，畫樓直插雲天。昔日紫悵郎，曾登臨此樓。望着眼前景緻，他感慨萬千，寫下婉轉詩篇。日暮時分，景緻惹人相思悵惘，猶記當年與她私語相伴，何等愜意？未曾想她一去便杳無音信，縱望斷天涯，也難尋蹤跡。唯有岸邊柳林成片，我的離愁恰似飛絮，漫天飄飛。
節氣更迭催着歲月流轉，昔日樓下的河水，如今不知奔流曏何方纔歇？並非唯有日暮斜陽纔令人傷魂，望見遼闊原野無邊無際，衕樣叫人痛徹心扉。傍晚天氣初晴，水波盪漾間，似仍帶着雨聲。江上寂靜無聲，唯有一葉小舟，在荒野渡口靜靜泊着。江邊遠處，幾座墨色山峯矗立。天邊煙靄茫茫，幾棵高矮不一的樹木挺立。
註釋
安陸：今湖北省安陸市。浮雲樓，即浮雲寺樓。
紫悵：星名，位於北鬥東北，古人認爲是天帝之座。唐代中書省曾稱紫悵省，故在中書省任官者可稱悵郎。此處指杜牧，杜牧曾任中書舍人，故稱。
平楚：登高望遠，大樹林處樹梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。
帶雨：韋應物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”
賞析
《燭影搖紅·題安陸浮雲樓》是一首登樓懷遠之詞。詞的上片先是寫景，“紫微”兩句詠古，說杜牧曾登臨此樓，寫下絕妙詩篇。又化用杜牧詩句，將“相思遲暮”之情道出；下闋先說歲月如流，年光易失，再道出沉痛、淒涼之感。而後轉折，“波聲帶雨”又變化用韋應物詩句而出新，烘托了離愁別緒。整首詞融合、化用多家詩詞，語如己出；且語淡情深，優雅別緻，娓娓道出一種離別惆悵之情。
詞的上片開篇兩句，先將時間與地點清晰點出。“靄靄”二字，精準勾勒出雲層厚重綿密的模樣，恰與陶淵明《停雲》中“靄靄停雲，濛濛時雨”的景緻相合——春雨迷濛之際，詞人已然登上臨安的浮雲樓。“畫樓森聳凌雲渚”一句，既展露了畫棟雕欄的精巧雅緻，又襯托出樓閣高聳入雲的磅礴氣勢。據杜牧詩作考證，“浮雲樓”實則是“浮雲寺樓”，因此“森”字不僅凸顯出寺樓的莊重肅穆，更暗合了雲氣籠罩下的朦朧氛圍。
緊接着兩句，聚焦登樓賦詩的場景。“紫悵”此處代指杜牧，因唐代中書省別稱紫悵省，而杜牧曾擔任中書舍人一職，故而得此雅稱。“登覽最關情”五字，將登高望遠時內心深切的觸動全然道盡，爲後文“惆悵相思”的抒情悄然埋下伏筆；“絕妙誇能賦”則既讚美杜牧題詠浮雲寺樓的詩作精妙絕倫，也暗暗流露出詞人自身登高能賦的纔思與自負。
“惆悵相思遲暮”一句承上啓下，既承接了前文“關情”的意緒，又順勢引出對往事的追憶。日暮時分登樓，愁緒如潮般翻湧，昔日與友人“朱闌共語”的溫馨時光清晰浮現；可如今，只剩“催鴻難問”——人如北去的鴻雁般遠去，蹤跡再也難尋，只剩“岸柳何窮”——岸邊的楊柳連綿無盡，恰似心中的別愁悠長不絕。“別愁紛絮”四字更是直抒胸臆，將滿腔離別之愁比作漫天飛舞的柳絮，紛亂纏繞，無休無止。
過片“催促”二句，將歲月匆匆的感慨傾瀉而出：當年與友人倚欄共語之處，樓下水波潺潺，如今卻不知流曏何方，字裏行間滿含無限悵惘。此時登樓遠眺，只見芳草連天，平野一片蒼茫——此景化用謝朓《郡內登望》中“寒城一以眺，平楚正蒼然”的意境，不知歸途在何處的茫然，本已足夠令人落淚，又何須再添“殘陽”這一淒冷景緻？這兩句化用杜牧《池州春送前進士蒯希逸》中“芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽”的詩意，筆法上更進一層，悽愴之感癒發濃烈。
“晚霽”兩句，描摹傍晚雨停後的景象：江波湧動的聲音裏，彷彿還帶着未散的雨聲。韋應物《滁州西澗》中有“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”的名句，詞人在此處添一“悄”字，化爲“悄無人舟橫野渡”，那份落寞孤寂的心境，便全然顯露無遺。
結尾“數峯江上，芳草天涯，參差煙樹”三句，鋪繪出雨後的江上景緻：江上數座山峯青翠依舊，芳草肆意蔓延至天涯盡頭，煙靄中的樹木錯落有致，卻又帶着幾分悽迷。這般景象恰好映照出詞人心中無盡的悵惘，畫面開闊遼遠，情味卻悠長不絕。這幾句看似尋常寫景，實則糅合了錢起《省試湘靈鼓瑟》中“曲終人不見，江上數峯青”、蘇軾《蝶戀花》中“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，以及杜牧《題宣州開元寺水閣》中“惆悵無因見範蠡，參差煙樹五湖東”的語意，卻在融合之中別出新意，生出獨特的藝術意境。