三姝媚·蘼蕪春思遠
蘼蕪春思遠。採芳馨愁貽，黛痕深斂。薄命憐花，倚東風羅袖，淚珠偷泫。瞑入西園，容易又、林禽聲變。那得相思，付與青蘋，自隨蓬轉。惆悵羅衾捫遍。便夢隔歡期，舊恩還戀。芳意迴環，認鴛機錦字，斷腸緘怨。縷縷絲絲，拚嫋盡、香心殘篆。漫想歌翻璧月，臨春夜滿。
譯文
譯文
由蘼蕪引發的懷春思緒纏綿悠遠，採下芬芳的花草，卻因不知贈與何人而愁思百結眉黛深鎖。可憐這衕樣薄命的花朵，依託着春風的羅袖，沾滿了悄悄滴下的淚珠。暮色染過西園，轉眼間林鳥的鳴聲又變得喧鬧了。哪裏能夠相思，只能將命運交給青青的浮萍，任它伴隨着蓬草流轉飄零。
滿懷惆悵地撫遍了綺羅被褥，即使與故夫的歡會只能在夢中，也還是眷戀這份舊日的恩情。置身於芬芳的氛圍中，辨認着鴛鴦機上織成的錦字，封存着斷腸的哀思。那篆香絲絲縷縷，拼命地升騰殆盡了，只剩下燒殘的芳心。徒然想起當年璧月迷人的光彩在歌聲中舞動，夜夜都灑遍了春日的樓閣。
註釋
次珊讀唐人六句：次珊，張仲炘。字慕京，號次珊，又號瞻園，湖北江夏人。光緒三年進士，官至江南道監察御史，有直諫敢言之名。甲午戰爭中屬主戰派，反對簽署《馬關條約》。息夫人不言賦，唐代白敏中所作，大旨在衕情息夫人不得已而侍二夫的悲劇命運，稱讚她溫柔敦厚，以不言守節明志的品行。中有“不咄咄以怨人,常默默而傷已……守而不改，邈矣而心有所在；行之實難，確乎而性有所安……處喧譁而不亂，挺節操以自持。……外結舌而內結腸，先箝心而後箝口。”等語。息夫人，春秋時息國國君的夫人息嬀。楚文王聽說她的美貌，滅息國後迎娶她入宮。她爲楚王生了兩個兒子，卻始終不願說話。楚王詢問原因，她答道：“我一個婦人，被迫侍奉兩個丈夫，又不能去死，還有什麼好說的呢？”息夫人不由自主的悲劇命運受到後世不少文士的關註，成爲詩詞文中較爲常用的典事。盍各之旨，意爲各抒己見。典出《論語·公冶長》：“顏淵季路侍，子曰：‘盍各言爾志。’”
蘼蕪春思遠：指息夫人對故夫息君的眷念，呼應《息夫人不言賦》中“想蘼蕪之不見”文意。蘼蕪，一種香草，即離騷中寓高潔品質的江離。蘼蕪春思典出東漢樂府詩《上山採靡蕪》，此詩描述一個棄婦上山採靡蕪，下山時偶遇前夫並回憶往事的情境，表達新人不如故人的感慨。春思，被春景觸發的相思。
採芳馨愁貽：化用屈原《山鬼》“折芳馨兮遺所思”文意，承接上句文意。芳馨即“蘼蕪”一類香草。愁貽，因爲不知贈與何人而留下哀愁，即“春思”的結果。
黛痕深斂：愁眉不展。黛，一種青黑色顏料，古代女子用來畫眉。
薄命憐花三句：用王維《息夫人》“莫以今時寵。難忘舊時恩。看花滿眼淚，不共楚王言”詩意。泫，水珠滴落。
瞑：日暮，暮色。
林禽聲變：形容林鳥聲喧，春季來臨。用謝靈運《登池上樓》“池塘生春草，園柳變鳴禽”詩意。
那得相思三句：形容身不由己，根本沒有相思的權利。青蘋、蓬轉，浮萍與蓬草，都是隨風水流轉，去曏不能自主之物。
惆悵羅衾捫遍三句：形容息夫人夜中撫被，思念與前夫舊日情愛。化用施紹莘《閨思》“捫着衾窩舊贈香，可憐幽馥在空牀”詩意與納蘭性德《浪淘沙》“暗憶歡期原是夢，夢也須留”詞意。捫，撫摸。
芳意迴環三句：錦字，意爲寄託相思的書信，用蘇蕙織錦典故。據《晉書·列女傳》載，東晉女詩人蘇蕙的丈夫竇滔因罪被徙流沙，蘇蕙織錦爲《迴文璇璣圖詩》，以寄託離思。緘，封閉。此指給寫好的書信封口。緘字雙關，除封信封外，還指閉口不言，與《息夫人不言賦》中“難奪三緘之志”呼應。
香心殘篆：燒殘的盤香，既指息夫人因相思徹夜難眠，又象徵她因相思而摧殘的心。
漫想歌翻璧月二句：指息夫人回憶在息國時夫妻情好的華美情境。用陳後主與嬪妃歡愛典故。陳後主詩中有“壁月夜夜滿，瓊樹朝朝新”之句。原詩相傳是讚美張貴妃、孔貴嬪的容色的。臨春，既指恰逢春季，又指陳後主爲所愛嬪妃所建的臨春閣。
賞析
這首詞借刻畫“息夫人”而抒寫難言之痛。據《左傳》莊公十四年載： “楚子滅楚以息嬀(規guī)歸，生堵敖及成王焉，未言，楚子問之，對曰： ‘吾一婦人而事二夫，縱弗能死，其又奚言。’ ”前人對這一位被迫改事二夫而又緘口不言的女性寄予了很大的衕情。以“息夫人”爲內容的詩文也爲數不少。如王維的《息夫人》詩，白敏中的《息夫人不言賦》。但以此爲詞卻不多見。張仲炘(字次珊)在讀過白敏中《息夫人不言賦》後，寫了一首《三姝媚》，並要王鵬運和詞。王即用衕調衕韻，寫了這首詞。“繼聲”，“盍各”，講的就是這個意思。“繼聲”，講的是音韻相繼、相衕。“盍各”，講的是內容上各抒己見。《論語·公冶長》： “顏淵季路侍。子曰： ‘盍各言爾志?’ ” “盍”，盍不的合音字。
這首詞側重刻畫“息夫人”的形象，並深刻揭示其心理活動。開篇三句寫“息夫人”的表情： “蘼蕪春思遠，採芳馨愁貽，黛痕深斂。”首句用古詩“上山採蘼蕪，下山逢故夫”詩意，交待她再嫁的身份和內心的矛盾，使人物一出場便進入腳色。因貫穿這首古詩的主題是 “新人不如故”，所以內心的鬥爭異常強烈。這一句爲全篇的展開，做好了鋪墊。“蘼蕪”，香草。“芳馨”，芳香。《楚辭·九歌·湘君》： “合百草兮實庭，建芳馨兮廡門。” “愁貽”，留下憂愁。本爲採摘香草而外出登山，結果採回的卻是憂愁，因爲她想到了故夫。首先從“黛痕深斂”這方面表現出來了。“薄命憐花，倚東風羅袖，淚珠偷泫。” 王維《息夫人》： “看花滿眼淚，不共楚王言。”三句由此化出。看花流淚，“憐花”亦復自憐。杜甫《 春望 》“感時花濺淚。” 《佳人》： “天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” “泫”，泫然出涕，形容淚珠下落。“偷泫”，背地裏偷偷流淚。從“黛痕深斂”到“淚珠偷泫”，情感深入一層，表情與動作也層層加深，漸入內裏。於此，詞人反將筆墨宕開，通過景物與季節變化烘托內心活動：“暝入西園，容易又、林禽聲變。”“暝”，暮色，象徵時光的轉移。“西園”，原指漢武帝的御園，這裏泛指一般園林。蘇軾《水龍吟》： “恨西園落紅難綴。”史達祖《綺羅香》： “驚粉重，蝶宿西園。” “林禽聲變” ，林，指樹木;禽，指鳥雀。春季來臨，林木綠色漸濃，鳥雀的啼聲也有明顯變化。謝靈運《登池上樓》：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”這幾句暗示，春天來臨，不僅沒有給“息夫人”帶來什麼歡愉，反而更加添她的新愁。“那得相思，付與青蘋， 自隨蓬轉。”此三句對上作補充，寫爲相思所苦，無法排遣。
上片寫白晝的相思，下片寫入夜的苦戀。“惆悵羅衾捫遍。便夢隔歡期，舊思還戀。”第一句把“惆悵”之情與“羅衾捫遍”的動作聯繫在一起，通過動作，揭示內心活動。“衾”，被子。“捫”，摸撫。“歡期”、“舊思”，均指對前夫始終如一的情愛。“還戀”，加倍的說法。緊接着三句對此作形象的描繪：“芳意迴環，認鴛機錦字，斷腸緘怨。”“芳意”，即戀情。“鴛機”，織具。上官儀《八詠應製二首》：“方移花影入鴛機。”通過“迴環”、“鴛機”、“錦字”，可以看出這三句用蘇蕙爲丈夫寄回文詩的典故，表達對前夫的情感。蘇蕙爲前秦女詩人，夫竇滔爲秦州刺史，後因罪徙流沙，她晝夜思念，織錦爲《迴文旋圖詩》寄竇滔。薛道衡《昔昔鹽》：“採桑秦氏女，織錦竇家妻。”“緘怨”，扣緊“息夫人不言”這一主題，亦即“外結舌而內結腸，先箝心而後箝口”之意。“縷縷絲絲，拚嫋盡、香心殘篆。”三句以“殘篆”象徵九曲迴腸。“篆”，即篆香，盤香。宋洪芻《香譜》： “近世尚奇者作香，篆其文，準十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已。”“縷縷絲絲”以香菸繚繞，象徵剪不斷，理還亂的戀情，並取“思”與“絲”諧音加以暗示。“拚”，此處讀翻，與“翻”通，飛起的樣子。“拚嫋”，即翻飛繚繞。秦觀《減字木蘭花》： “欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。” 此用其意。“殘”，象徵息夫人由夜至明，直到篆香燃盡，一直遭受相思的熬煎。最後以“漫想歌翻璧月，臨春夜滿”作結。“漫想”，徒然回想。王沂孫《齊天樂·蟬》 ： “漫想薰風，柳絲千萬縷。”“璧月”，月圓如璧，多用以形容美人的容貌。《陳書》捲七載，陳後主有《玉樹後庭花》、《臨春樂》等，大指所歸，皆美張貴妃、孔貴嬪之容色也。其略曰：“‘璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新’。”“翻”，摹習曲調或演唱演奏。孟浩然《美人分香》：“舞學平陽態，歌翻子夜聲。”這兩句意爲白白回憶當年月明之夜歌舞時的玉貌花容。
可以看出，詞人在衕情“息夫人”刻畫她的形象時，也寄託了自己的身世之感，描畫了有口難言的艱難處境。詩雲：“維其有之，是以似之。”(《小雅·裳裳者華》)本篇重點在刻畫人物，突出其箝口不言的特點，藝術上是頗爲成功的，用筆着意於四個側面：一是外部表情，二是日常動作，三是內心活動，四是景物烘托。這四者打成一片，終於使“息夫人”這一形象栩栩如生，呼之欲出。
詞的上片通過景物與季節變化烘托內心活動，寫息夫人的相思之情無法排遣；下片寫入夜的苦戀，說其一直遭受相思的熬煎。本篇重點在刻畫人物，用筆着意於四個側面：一是外部表情，二是日常動作，三是內心活動，四是景物烘托，突出其箝口不言的特點；也可看出詞人在衕情“息夫人”，刻畫她的形象時，也寄託了自己的身世之感，表現出有口難言的艱難處境。
作者簡介
王鵬運（1849—1904）晚清官員、詞人。字佑遐，一字幼霞，中年自號半塘老人，又號鶩翁，晚年號半塘僧鶩。廣西臨桂（今桂林）人，原籍浙江山陰。衕治九年舉人，光緒間官至禮科給事中，在諫垣十年，上疏數十，皆關政要。二十八年離京，至揚州主學堂，卒...