滿江紅·晝日移陰

晝日移陰，攬衣起，香帷睡足。臨寶鑑、綠雲撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。

詞女子苦

譯文

日影漸移，春晝已深，披衣起身，錦帳中已然睡足。對鏡梳妝，滿頭雲鬢散亂蓬鬆，卻全無半點心思妝扮容顏。往日敷施的蝶粉蜂黃妝容盡已褪去，枕邊壓出的一道紅痕，深深印在瑩潤肌膚之上。背倚雕花欄杆，默然無言，癡癡尋看舊日對弈的棋局。
重逢之日，依舊遙遙無期。萬千往事，縈繞心頭。想來那秦箏依舊完好，卻再無人在華屋之中彈奏相伴。眼前芳草連天，遮斷遠望的目光；薰染寶香的錦被依舊，卻只剩我孤身獨宿。最令人愁苦的是，滿園蝴蝶翩躚飛舞，我卻無半點心思去撲捉嬉戲。

註釋

晝日：白天的太陽。
移陰：日影移動，指時過已久。
春帷（wéi）：春天的帷帳，點明季節與處所。
睡足：在牀上躺夠了，指女子日高懶起。
臨寶鑑：面對金鏡。
綠雲撩亂：頭髮紛亂。綠雲，形容女子發多而黑。
未忺（xiān）：沒有興趣。
蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃塗額間。
紅生玉：一作“紅生肉”，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。
脈脈（mò）：含情不語貌。
尋棋局：杜牧《子夜歌》：“明燈照空局，悠然未有期（棋）。”意爲因無聊而尋找棋盤，以棋諧“期”，期待情人相會。
心曲：內心深處。
秦箏（zhēng）：彈撥樂器，傳爲秦蒙恬所造。
金屋：華美的房屋。意爲女子在居室彈箏，卻無人欣賞。
迷：模糊，看不清。
寶香：貴重的香料。
無人撲：一作“無心撲”。句意爲無人與其賞春戲蝶，而獨自傷懷。

賞析

上片鋪寫當下情狀，條理明晰：“晝日移陰” 三句，寫天光大亮，窗外日影緩緩挪移，女主人公披衣起身，帳中春眠已然醒透。繼而落筆晨起後的舉動，她移步臨鏡，面對鑲寶明鏡，見滿頭如雲青絲散亂蓬鬆，卻全無心思梳妝整飾。“未忺妝束” 的 “忺” 字，意爲欣然、適意，道盡她無心裝扮的心境。

　　此間陡然插入 “蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉” 兩句，看似打亂行文脈絡，實則暗藏深意。前一句借蝶、蜂、褪等具特定象徵意蘊的字詞，曲筆暗寫昔日纏綿歡會已成過往；後一句描摹枕邊留痕，紅印如線深嵌肌膚，雖是實景落筆，更以此喻示伊人雖去，銘心刻骨的情意卻早已入骨生根。這兩句亦暗點離別方纔不久，情味愈濃。

　　繼而寫女主人公自室內移步戶外，“背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局”，她背倚雕花彩欄，含情不語，目光四下尋覓往日二人對弈的棋盤。“脈脈” 盡現其黯然神傷之態，“尋棋局” 則借目光流連棋盤的舉動，寫盡弈者已逝、空留棋局的悵惘，暗抒心底空寂，語辭含蓄婉轉。

　　下片追憶昔日相聚的歡愉光景，更反襯出別後的孤寂悽苦。開篇落筆重逢無期，諸多美好往事縈懷繞心，攪得人柔腸寸斷，隨後鋪陳三件日常瑣事，層層深入刻畫女主人公的相思心緒，將無形的念戀抒寫得淋漓盡致，真切可感。三件瑣事依次爲憶秦箏、思寶香薰被、見滿園飛蝶，層層遞進，直擊心緒。

　　前兩件事的筆法一如上闋 “尋棋局”，皆用今昔相映之法，讓悲歡情愫對比更鮮明。“想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿”，大意是昔日二人相伴彈奏的秦箏仍在，似有清越箏聲繞樑未散，然伊人早已遠去；極目遠眺，芳草連天遮斷望眼，不見歸人蹤跡，曾以寶香薰過的錦被，也因孤身獨宿失卻往日暖意。“芳草連天迷遠望” 一句穿插其間，更添天涯相隔、故人難尋的悽清氛圍。

　　最後寫見蝶無心撲的瑣事，落筆精妙絕倫，置於篇末更讓全詞意境昇華。爲何蝴蝶滿園翩飛，她卻無心捕捉，爲何這份愁緒最是難耐？這本是隻可意會的尋常心緒，詞人信手拈來寫入詞中，生動繪出女主人公被相思纏磨得心灰意懶，縱有滿園彩蝶翩躚，也勾不起半點興致的模樣，相思之苦盡顯無遺。

　　這首詞作專抒男女相思之情，不僅細緻鋪陳物態景緻，更善借物移情，讓萬般景物皆染上主人公的心境色彩、皆抒發其心底情愁，筆法婉轉，曲盡其妙。

元祐八年（1093年）哲宗親政，革新派既被斥殆盡，保守分子就呼朋引類，紛紛上場，卻又明爭暗鬥。在這種背景下，周邦彥寫了這首《滿江紅》。

詞的上片寫當時的情事，層次分明；下片寫追憶往日相聚的歡樂，更襯托別後的孤單悽苦。這首詞寫女兒形態，擅於捕捉最有意味的瞬間；寫相思情感，擅於運用迷幻而親切的意象；且全詞押入聲韻，讀起來頓挫低沉，一股抑鬱之氣油然而生，抒寫了女子對遠遊情人的深切思念，哀怨宛轉、悽苦纏綿。