安公子·弱柳絲千縷
弱柳絲千縷。嫩黃勻遍鴉啼處。問入羅衣春尚淺，過一番風雨。問燕子來時，綠水橋邊路。曾畫滿、見個人人否。料靜掩雲窗，塵滿哀弦危柱。 庾信愁如許。爲誰都著眉端聚。獨立東風彈淚眼，寄煙波東去。念永晝春閒，人倦如何度。閒傍枕、百囀黃鸝語。喚覺來厭厭，殘照依然花塢。
譯文
譯文
柔弱的柳條千絲萬縷，到處都是鵝黃嫩綠，鴉雀爭相鳴啼。春問侵入輕薄的羅衣，春意尚淡，纔剛剛經過一番風雨。我問歸來的燕子，你在飛來時，路過那綠水環繞的橋邊路上，可曾在那畫滿之上見到我思念的心上人？我料想她正靜靜關上高閣的窗扉，毫無意緒，任憑琴瑟的弦柱上落滿塵。
我有着像庾信那樣無窮無盡的愁緒，不知爲誰而雙眉攢聚？我獨自佇立在春風中，潸然落淚，想把這相思託付給煙波江水，向東流去。想到這晝長春閒的時日，睏倦慵懶怎生捱得過去？百無聊賴倚枕而臥，只聽見黃鸝鳥婉轉不停的啼鳴。被喚醒後，依舊精神倦怠，只見殘陽依舊照在花圃裏。
註釋
安公子：原唐教坊曲名，後用作詞凋名。此凋有不同諸格體，俱爲雙調。在此只列一體。前片八句，後片七句，共八十字。前片第一、四、五、八句和後片第二、四、七句押韻，均用仄聲韻。
弱柳：柳條柔弱，故稱弱柳。
鴉啼處：此指柳樹叢中。
羅衣：輕軟絲織品製成的衣服。
人人：猶言人兒，對親愛者的稱呼，情人的暱稱。宋時口語。
哀弦危柱：指樂聲悽絕。柱，箏瑟之類絃樂器上的弦柱。危，高，指絃音高厲。此處“危”“哀”是弦柱的修飾語。
庾信愁如許：庾信，南北朝時詩人。
春閒，春日閒寂無聊，覺得天長難以打發。永，長。永晝，即晝永，日長之意。
百囀：鳴聲婉轉多樣。
1厭厭：即懨懨，精神不振貌。
1花塢：花房。塢，原指四面高中央低的山地，引申爲四面擋風的建築物。
賞析
全詞以一個“愁”字爲潛思默化的內在機杼，使詞中各景各物顯得動靜有致、遠近協調、濃淡相配、情景相諧，在幽怨悲悽中亦饒清朗活暢的韻致，所以成爲耐人吟味的詞壇佳作。
這首詞以初春景緻開篇：嫩黃的新柳捎來萬物復甦的訊息，也讓詞人心中思家的情愫悄然萌芽、肆意生長。望見新柳，自然憶起當年離別時，愛人折柳贈別的場景。柳諧音 “留”，本是古人離別時寄寓挽留之意的意象，可詞人非但未能被留在家中，反倒漂泊異鄉、四處羈留，這般境遇怎能不令人觸景生情、滿心悵惘？況且初春尚問，衣衫單薄，又恰逢風雨連綿，這般問涼之下，誰不向往心中那份想象中的溫暖呢？因此，詞的前四句看似在描摹景物，實則已奠定全篇的情感基調，將思鄉懷人的情意籠罩其中。《蕙風詞話》卷三有言：“作慢詞，起處必須籠罩全闋。近人輒作景語徐引，乃至意淺筆弱，非法甚矣。” 這首詞雖以景語開篇，卻在景物中蘊含着濃烈的情感，自然不會被人譏諷爲 “意淺筆弱”。“燕子來時” 由春日降臨自然引出，而燕子自南方飛來，又順勢將詞人的思緒牽向遠在南方的家鄉，生出人歸卻在燕子之後的悵然。不過，詞人並未正面傾訴這份思念，只是輕聲詢問燕子，在飛來的路上是否見過自己的愛人。這一問輕靈別緻，韻味悠長，更飽含深情。況且問語中還設想愛人正佇立在 “綠水橋邊路” 旁的 “畫滿” 之上，這不正是在暗示對方也在思念自己嗎？“料靜掩雲窗，塵滿哀弦危柱” 則直接描摹對方的心境。詞人本意是抒寫自己的懷人之情，卻轉而構思出對方思念自己的場景，頗爲巧妙。劉永濟認爲這種寫法源自《詩經》，他在《詞論》中說道：“《陟岵》之詩不寫我懷父母及兄之情，而反寫父母及兄思我之情，而我之離思之深，自在言外。後世詞人，神明用之，其變乃多。⋯⋯先寫行者念居者，復想居者思行者，兩地之情，一時俱極：皆此法也。”
下片筆墨一轉，放下對對方的設想，轉而從自身落筆敘說情懷。庾信曾作《愁賦》，全文如今已失傳，僅留存 “誰知一寸心，乃有萬斛愁” 等句子。詞中發問，爲何如庾信那般深重的愁緒，全都凝聚在自己的眉端？這是詞人對自己的叩問，滿含無盡感慨。庾信的愁緒，詞人是從其文章中得知的，此處卻設想這份愁緒都匯聚在自己眉端，這般想象十分新穎。眉端承載着如此深重的愁緒，又怎能承受？因此總得設法排遣，“獨立東風彈淚眼” 便是詞人設想的一種遣愁方式。單看這一句，描摹落淚之人的模樣，並無特別之處，但因詞人此刻身處水邊，而意中人又在 “綠水橋邊路”，便陡然生出寄淚傳情的念頭。這一想法新鮮大膽，所設想的意境又清麗厚重。倘若真能將眼淚寄回故鄉，那便比任何書信都更能彰顯自己真摯的思念。也正因這一句，“獨立東風彈淚眼” 才得以脫俗超凡，綻放出獨特的光彩。可即便想法新奇，寄淚終究是難以實現的空想。癡念過後，眼前依舊是漫長的白晝、惱人的春光與無盡的閒愁，排遣無門的詞人，無奈之下又向自己發問 “人倦如何度”，這一連串的叩問，足以讓我們想見詞人茫然無措的神態與無處寄託的愁腸，其愁思之深也由此更顯突出。同樣，“人倦如何度” 終究沒有答案，“閒傍枕” 便恰好說明詞人並無度日良策，百無聊賴之下，只好去聆聽黃鸝的啼鳴。黃鸝鳴聲悅耳，可它真能稍稍緩解詞人的苦悶嗎？“喚覺來厭厭” 一句給出了答案：詞人在黃鸝聲中恍惚入眠，又被同樣的啼聲喚醒，醒來後精神萎靡、倦怠不堪。由此可知，黃鸝的啼鳴非但未能消解詞人的憂愁，反倒徒增了一段惆悵。“殘照依然花塢”，詞以景語收尾，與開篇的景語遙相呼應。“念永晝” 以下幾句，似乎從賀鑄《薄倖》詞化用而來，賀詞寫道：“正春濃酒暖，人閒晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。” 兩句均是抒寫愁悶無聊、白日難捱的心境。而這一意境，晏殊在《踏莎行》中 “一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院” 早已寫過。諸如午睡醒來、斜陽依舊這般場景，人人都曾經歷，但若要將其化作意境寫入詞中，卻非有心人不能爲之。正如王國維在《清真先生遺事・尚論》中所言：“常人能感之而唯詩人能寫之，故其入於人者至深”，因此能寫出這般詞句的，也不止一人。無論是承襲前人，還是偶然暗合，只要寫來能略有變化、有所增益，便能流傳後世。總的來說，這首詞的想象與構思不落俗套，結構又委婉曲折。《古今詞論》曾說：“填詞，長調不下於詩之歌行長篇。歌行猶可使氣，長調使氣，便非本色。高手當以情致見佳。蓋歌行如駿馬驀坡，可以一往稱快；長調如嬌女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態，一態一變，雖有強力健足，無所用之。” 袁去華的這首詞，完全達到了這一境界。
全詞意脈清晰，結構精巧，設想奇妙且飽含深情，“問燕” 與 “寄淚” 的舉動，爲全詞增添了諸多亮色。這首詞的精妙之處，主要在於章法佈局：以景起筆，以景收尾，全篇章法渾然一體，渾然天成。
《安公子·弱柳絲千縷》是一首遊子思鄉懷人之作。詞的上闋寫初春景象，色彩明豔，宛如彩畫，構思新穎。“料靜掩”兩句虛擬對方情境實是已戀對方之深；下闋開頭兩句設問，既指自己，又設想對方，是雙向交融。“獨立東風”句一氣貫下，表現了思念的真誠。結尾兩句以夕陽照花塢作結，以美景襯離愁，更增惆悵。