小園

本詩結構簡單，卻以意境勝。

　　以畫寫詩，唐王維時已發展得極好了，而黎簡此作，與其稱爲畫詩，不如看作是現在的“微電影”“DV”一類的東西，從一個攝像者的視角描繪了一段時間裏詩人眼中的小園美景。

　　鏡頭首先對準的是平靜的池水，水面倒映着層層深樹，亦遠亦近，微風一起，水面輕搖，樹影也跟着迷亂起來，更顯深遠有致。鏡頭上移，詩人開始眺望遠處的山巒，有趣的是，他並沒有用“山光入短牆”一類俗語，而是變換角度，反客爲主，偏偏說成是山光越過短牆，正探頭探腦地偷窺着園中景色。一個“窺”字，讓整聯都活了起來，移詩人情感於山巒，不僅寫出了山光之可愛，也借山光之“窺”有力地烘托出了小園之可愛，其匠心令人叫絕。

　　稍稍調小焦距，詩人又註意到了秋村中的黃葉。入秋之後，黃葉掛滿樹木，綴滿村莊。此處黃葉之黃，不是枯黃，不是蔫黃，而是一種絢麗奪目的鮮黃，是鏡頭中的亮色。詩人就在這悅目的鮮黃中，時而左顧，時而右盼，發現自己東側的黃葉平平無奇，而西側黃葉卻能化其鮮亮之顏色入落日之斜輝，奇絕美絕。是謂“一半”。詩人何以知黃葉之滿？自然是各個方曏都曾長凝久駐，也正因此纔能比較出“一半”來，有了前句作底，後句纔站得住，也更有韻味。此外，這一聯兩句在全詩皆對的情況下看似不工整，實則拗有拗的好處，詩人正是爲了突出“一半入斜陽”着心之苦，景色之美，纔故設拗句，引爲亮色。

　　接着，鏡頭轉到身邊，幽竹靜立，菊花沁芳，正是文人最喜之物。詩人在如斯美景中，爲何說小園只宜“小立”呢？原來新月已上，冷似新霜。詩人從“斜陽”看到“新月”，實在已有一段時間，此時不耐寒冷，只好歸去，也是無可奈何。用月來寫寒，這不是什麼新發明，“夜吟應覺月光寒”（李商隱《無題》）“清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》）等早已有之，但把月比霜，寫出寒冷的衕時，又雙層比喻出清靜高潔之品質的，似不多見。

　　可能有人認爲，本詩前兩聯寫景，頸聯過渡，尾聯寫人，這樣說不是沒有道理，但失之呆闆。作爲一篇微電影式的小詩，因爲一個鏡頭（亦即攝像者）的存在，本詩實際上句句有人，處處有人。樹影迷亂是人眼所見，山光窺園是人心所想，一半黃葉入斜陽，更暗含着詩人癡立園中之狀。幽竹爲淡泊，寒花表清高，明月新霜都是詩人高潔品質的象徵。景色固然是外物，但選景則是隻有人纔能做到的，尤其是此詩的景物描寫加入了大量的主觀發揮。所以這首詩不僅表現了小園之美，也着意寫出了詩人自身的高雅情懷。