攝山秋夕作

這首詩以時間爲核心脈絡，順着入夜、夜半、拂曉的時序逐步推進，聚焦攝山秋夜景緻，將所見所感與個人情愫相融，既做到動靜相襯、情景交融，又以自然流暢的層遞節奏，盡顯活潑疏朗的韻味。

　　詩歌開篇“秋林無靜樹，葉落鳥頻驚”，定格在初入夜的場景。山風呼嘯中，秋林枝葉搖曳不止，黃葉簌簌飄落，頻頻驚動林中飛鳥，整個林壑都籠罩在惶惶不安的動態氛圍裏，鮮明凸顯了初夜的“動”與“烈”，爲後文的景緻轉折埋下伏筆。

　　時至夜半，頷聯“一夜疑風雨，不知山月生”以主觀想象與現實景象的反差，勾勒出意外的月夜之美。前半夜風狂樹動的景象，讓詩人推測整夜都會秋風蕭瑟、夜色如墨，卻未料後半夜風勢漸緩，抬頭竟見一輪山月高懸夜空，那份突如其來的驚喜，讓月夜的靜謐更顯珍貴。緊接着頸聯“鬆門開積翠，潭水入空明”，續寫開門所見的月下盛景——此聯化用蘇軾《記承天寺夜遊》中“庭中如積水空明”的意境，卻自鑄詩語：“鬆門開積翠”實爲“開門見鬆積翠”的倒裝，鬆影交錯如蒼翠藻荇；“潭水入空明”則將滿地月光比作澄澈潭水，清透透亮。兩句輕描淡寫，便勾勒出一幅朦朧清雅的月夜圖，盡顯靜景之美。

　　首聯的“動景”與頷聯、頸聯的“靜景”形成鮮明對照，詩人以“動”襯“靜”、以“烈”襯“美”的手法，既突出了月夜的清澄雅緻，又讓意境起伏跌宕，避免了平鋪直敘的呆闆。

　　拂曉時分，尾聯“漸覺天雞曉，披衣念遠徵”收束全篇，將景緻描寫轉爲情感抒發。美好的月夜本令人沉醉，但客居他鄉的遊子，面對明月難免牽動鄉愁。“披衣”的動作，暗合詩人對月無寐的狀態；“念遠徵”三字直抒胸臆，旅思鄉愁與孤苦悽酸盡在其中。雖未採用“以景結情”的寫法，卻因這份情感建立在前三聯對月夜美景的細膩描摹之上，來得自然真摯、深沉動人，衕樣極具感染力。

　　全詩的“自然”特質體現在兩處：一是寫景自然，筆下景緻皆如實地描摹天地本貌，不露雕琢痕跡，且於景物中暗藏心緒，實現詩情畫意的交融；二是層遞自然，以時間爲軸，從入夜到夜半再到拂曉，所見所感依次推進，意脈連貫卻不乏轉折，步步相生，渾然天成。

公元1659年（清順治十六年），爲逃避清兵迫害已削髮爲僧九年的屈大均在南京稽留時，曾至攝山遊覽，寫下了這首詩。

《攝山秋夕作》是一首五言律詩。詩的首聯、頷聯寫在枕上所聞所感，把心理活動描寫得曲折生動；頸聯寫破曉前開門所見，表面寫鬆陰，寫潭水，其實都是寫月色；尾聯寫披衣而準備重上徵途。全詩寄情於景、借景言情，運筆如行雲流水，婉轉自如、活潑疏朗，揮灑出一幅朦朧空靈的月夜圖。