暮春歸故山草堂

《全唐詩》捲二三九與捲一五〇均錄此詩，作者一爲錢起，一爲劉長卿。一般選本多編在錢起集下。

　　此詩開篇即緊扣主題。“穀口”一詞，巧妙點明瞭詩題中“故山草堂”的方位所在；“春殘”二字，則精準對應了題目中的“暮春”時節；接下來的詩句，皆爲詩人“歸”家之後的所見所感，其構思精巧、邏輯嚴謹。穀口之地，環境清幽秀麗，詩人曾有詩讚曰：“穀口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔雲深。一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）當春意降臨穀口，更是別有一番景緻。然而，此次詩人歸來，卻恰逢“春殘”之際，眼前只見黃鳥漸稀、辛夷花謝、杏花飄零。木蘭花開得早於杏花，故而詩中寫道“辛夷花盡杏花飛”。一個“稀”字、一個“盡”字、一個“飛”字，生動地烘托出春光消逝、空寂凋零的氛圍。

　　然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人卻欣喜地發現，窗前的幽竹傲然挺立、清勁挺拔，翠綠的枝葉蔥蘢繁茂，隨風搖曳，彷彿在迎接久別歸來的主人。詩人不禁吟詠道：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。”他所憐愛的，正是幽竹“不改清陰”的特質。“不改清陰”四字，簡潔而精準地概括了翠竹內外兼修、和諧統一的美感。“月籠翠葉秋承露，風亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》），“咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”（鄭闆橋《竹石》），歷代詩人所讚頌的，皆是幽竹“不改清陰”的高尚品格。在這首詩中，錢起正是以春鳥、春花之“改”——稀、盡、飛，來反襯翠竹的“不改”，詩人對“不改”的喜愛之情溢於言表，對“改”的態度自然不言而喻。由此可見，詩的一、二句並沒有讚美春鳥、春花之意，更沒有爲它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來，隨春而去，與時浮沉，不能自立於世的品性。

　　“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者，有在言外者。“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，以流水對的形式，用由人及物，由物及人的寫法，生動地抒發了詩人的憐竹之意，和幽竹的“待我”之情。在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節操的禮讚。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊涵又給人無窮的回味。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》）。或許指的就是這一類詩。

《暮春歸故山草堂》是一首七言絕句。此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。全詩體格新奇，理致清瞻，其風格質樸自然，意境清幽深沉。

《全唐詩》捲二三九與捲一五〇均錄此詩，作者一爲錢起，一爲劉長卿。一般選本多編在錢起集下。這是作者在暮春時節回到藍田故山草堂時所作。