憑闌人·江夜

這是一首描寫月夜在江上聽箏的小令。開篇先從清亮的夜景入手，描摹月下江面的景色，爲後面的抒情作鋪墊。接着寫箏聲打破了江夜的寂靜。然後轉到聽箏人的神態。最後寫聽箏之後的反應。全曲勾勒出一幅清晰的江夜風情畫，將寫景、記事、抒情融爲一體，情景交融，篇幅雖短，藝術價值卻很高。

　　第一句寫月夜江景：江水與月光相互映照，空靈明淨，營造出澄澈寧靜的氛圍。第二句寫箏聲：月色中不知是誰彈起了玉箏，打破了四周的寂寥，增添了幾分神祕與幽婉。第三句從聽箏人的神態入手，用背面敷粉的手法，烘托出箏聲所傳遞的哀傷。第四句寫江濤浩蕩，彷彿被箏聲勾起的深沉嘆息，這樣寫又把感傷之情推進了一層。

　　這首僅有二十四個字的小令，與白居易那首六百多字的長詩《琵琶行》有相似之處。衕樣是江天月夜，衕樣是不期而遇哀怨的樂曲，這首《憑闌人》幾乎可以看作濃縮版的《琵琶行》。不衕的是，白詩詳盡描寫了演奏過程、彈者的身份經歷以及聽者哀怨的原因，而小令受篇幅所限，這些都未交代。但正因如此，也留下了懸念，引人遐想。箏聲無端而來，哀怨無端而生，突然出現，戛然而止，賦予了全曲清悽超妙的風韻。

　　在技巧上，這首小令屬於散曲“巧體”中的“嵌字體”，每一句都嵌有一到兩個“江”字。“嵌字體”在詩歌中早有先例，比如陶淵明的《止酒》詩，二十句中句句含“止”字。散曲中較早的“嵌字體”作品是元好問的《喜春來·春宴》。此篇反覆出現的“江水”“江月”“江上”“隔江”“滿江”等詞，不僅多方位充實了“江夜”這一主題，也表現出了一唱三嘆的韻味。

《憑闌人·江夜》收錄於元無名氏輯《梨園樂府》。根據散曲內容，可知這首小令是作者一個月夜在江上聽箏之後所作。因資料缺乏，此曲本事以及具體創作年份難以確考。

《憑闌人·江夜》是一首描寫月夜江上聽箏情景的散曲。首句從清夜入手，描摹月夜江景，爲下文寫情蓄勢；次句寫箏聲打破江夜的寂靜；三句轉寫聞箏人的神態；末句寫出聽箏的反應。全曲語言直白如話，構出一幅歷歷分明的江夜風情畫，將寫景記事抒情結合在一起，語雖短而意纏綿，詞雖淡而情至深。