項脊軒志

全文以作者青年時代朝夕所居的書齋項脊軒爲經，以歸家幾代人的人事變遷爲緯，真切再現了祖母、母親、妻子的音容笑貌，也表達了作者對於三位已故親人的深沉懷念。
作者借一軒以記三代之遺蹟，睹物懷人，悼亡念存，敘事娓娓而談，用筆清淡簡潔，表達了深厚的感情。
全文語言自然本色，不事雕飾，不用奇字險句，力求樸而有致，淡而有味，營造出一種清疏淡雅的感覺。
文章所記的一切，都緊扣項脊軒來寫，而以“悲”“喜”作爲貫串全文的意脈。
第一段寫項脊軒經過修葺和美化環境之後的幽雅可愛和自己在軒中“偃仰嘯歌”、自得其樂的情景，是從“喜”字立意，也反襯下文所敘項脊軒環境遭到破壞之可悲，引出對往事的無限追懷。
第二段分兩層：第一層敘父輩分家，完整的庭院被分隔得雜亂不堪，項脊軒不再是一個讀書的幽雅所在。
第二層以撫育兩代人的老嫗作爲聯結，圍繞項脊軒回憶母親與祖母遺事，抒發自己懷念親人的悽側之情。
這段從“悲”字立意。
第三段寫“軒凡四遭火”的變故，雖“得不焚”，亦足見項脊軒命運之乖蹇。
這是“悲”的內容的進一步補充。
補記的一段，寫項脊軒後來又發生的變化，重點追敘與亡妻共衕生活的情趣，抒發沉痛的悼亡之情，進一步增添了悲涼的氣氛。
由於文章自始至終貫串着悲、喜的感情變化，又有項脊軒作爲全文的軸心，所以一些看似散漫無章的生活瑣事就結成了一個有機的整體，形散而神不散。
作者善於抓住具有特徵的語言、行動和生活細節來表現人物，從不衕的角度把人物寫得栩栩如生，情態各別。
對母親，寫她聽到女兒呱呱而泣時以指叩扉的動作和“兒寒乎?欲食乎?”的問話，突現了慈母對兒女衣食的無微不至的關懷。
對祖母，寫她的“吾兒，久不見若影„„”的愛憐的言辭和離去時的喃喃自語和“以手闔扉”的動作等，惟妙惟肖地表現出了老祖母對孫兒的疼愛和期待。
對妻子，寫她的“時至軒中，從餘問古事，或憑幾學書”，簡潔地表現了少年夫婦相依相愛的情狀；寫她歸寧回來時轉述小妹們的充滿稚氣的問話，不但傳神地表現了小妹們的嬌憨之態，而且生動地再現了夫妻依依情話的場面。
總之，作者對於各個人物，都能分別抓住他們的特徵，用寥寥幾筆描繪出他們的音容笑貌和真摯的感情，富於生活情趣，並從中表達出自己對親人一往情深的懷念。
結構分析《項脊軒志》原文可分爲兩大部分，自“餘既爲此志”以前爲《項脊軒志》。
若幹年後，又加了一段後記，就是“餘既爲此志”起的一些話。
所以全篇可分爲四段。
從“項脊軒，舊南閣子也”到“風移影動，珊珊可愛”爲第一段，是文中着意描寫軒室環境的部分，記項脊軒修葺前後的情況。
這段先記項脊軒的“前身”，舊時南閣子破舊的情景。
一是很小：“室僅方丈，可容一人居”，二是很舊：“百年老屋，塵泥滲漉”，三是漏雨：“雨澤下註”，四是昏暗：“又北曏不能得日，日過午已昏”。
總之，項脊軒是一間不折不扣的陋室。
經作者添窗檢漏，一番修葺之後，使得不漏不暗；又由於花木之置，小小軒室，居然成爲勝境，成爲幽雅的書齋。
“借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲；而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。
三五之夜，明月半牆，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛”，這一小段在全文最具文采，於景可愛，於情則可喜。
“然餘居於此，多可喜，亦多可悲”一句承上段，衕時又是一個轉折，進入第二段。
從寫環境轉入寫人事的變遷，由可喜轉入可悲，又分數層。
先一層寫庭院的幾經變故，即諸叔伯分居前後，庭院由通到隔的經過，“東犬西吠”、“雞棲於廳”等句寫分居後的凌亂。
客觀地敘說家庭瑣事中，寓有人世滄桑之慨。
此可悲一也。
進而通過家有老嫗說亡母舊事，寫家庭人事變故。
作者生母去世時，他年齡尚小，所以母親的形象在他是記不分明的（參《先妣事略》）。
而那位老嫗既是祖母的婢女，又做過兩代人的奶媽，通過老嫗來追憶舊事，是自然入妙之筆。
她所說的，不過是先前母親曾在何處站過，曾有過一些什麼對話。
然而就是這些平淡處，最爲關情。
“兒寒乎？欲食乎？”短短的兩句，惟妙惟肖地刻畫出一個聞兒啼而動了憐愛的年輕母親的形象。
這種追憶，無疑會引起過早地失去母愛的作者的傷心。
此可悲二也。
再有便是作者自己對祖母的追憶。
那段往事似乎也很平常，卻衕樣洋溢着淳厚的人情味。
“吾兒，久不見若影，何競日默默在此，大類女郎也”的垂問，和“吾家瀆書久不效，兒之成，則可待乎”的自語，以及持象牙朝笏的一段勉勵，生動地表現了老祖母對孫子的疼愛與厚望。
以上回憶，看來不過是家庭生活中一些雞毛蒜皮的小事，然而“一枝一葉總關情”，所以作者“瞻顧遺蹟，如在昨日，令人長號不自禁”。
以下又帶過一筆敘軒中幽靜與軒屢遭火而倖存．均關題意。
其中軒中關門讀書，聞足音而辨人一節，不但善寫日常細微感覺，而且還寫出了一個耐得寂寞的讀書人形象，爲下段議論伏筆。
第三段即項脊生（作者自稱）的一番議論。
作者以守丹穴的巴寡婦清和高臥隆中的諸葛亮，與處敗屋寒窗之下的自身相比附，既自慨侷促，又有自矜抱負之意。
故語末雖以“坎井之蛙”自嘲，含有對凡夫俗子的反諷與孤芳自賞的意味。
最後是若幹年後的補記。
續寫項脊軒在妻死前後的變化，寓有新近的悼亡之情。
文中記妻生前瑣事，亦平淡中見雋永，與前文格調毫無二致。
“不常居”三字似可收束全文，然文末又搖曳生姿。
寫到亡妻手植的一樹枇杷“亭亭如蓋”，寓睹物懷人、悼亡念存之思。
較之“墓木已拱”之類成語。
尤覺餘味無窮，饒有新意。
藝術技巧《項脊軒志》表現出很強的藝術功力和寫作技巧，分別表現在以下方面。
一、細節“撩”情作者善於從日常生活中選取那些感受最深的細節和場面，表現人物的風貌，寄託內心的感情。
如寫修葺後的南閣子，圖書滿架，小鳥時來，明月半牆，桂影斑駁，把作者的偃仰嘯歌、怡然自得的情緒充分表現了出來。
環境固然清幽、謐靜，充滿詩意，然而作者更爲懷念的是自己的親人。
作者寫祖母、寫母親、寫妻子，只是通過一兩件和她們有關聯的事來敘述。
筆墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌躍然紙上。
如寫母親聽到大姐“呱呱而泣”時，用手指輕輕叩打南閣子的門扉說：“兒寒乎？欲食乎？”極普通的動作描寫，極平常的生活話語，生動地描寫了母親對孩子的慈愛之情，讀來如見其人，如聞其聲，倍感真切。
“語未畢，餘泣，嫗亦泣”，悲慼的感情是很自然的生髮的。
再如寫祖母的一段文字，簡潔細膩，繪聲傳神，“大類女郎”，“兒之成，則可待乎”一兩句話；“比去，以手闔門”，“頃之，持一象笏至”一兩個動作，把老年人對孫子的牽掛、讚許、鞭策的複雜感情，描繪的惟妙惟肖。
寫亡妻，只說：“時至軒中，從餘問古事，或憑幾學書。
”寥寥數筆，繪出了夫妻之間的一片深情。
末尾，作者把極深的悲痛寄寓一棵枇杷樹。
“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
”枇杷樹本來是無思想感情的靜物，但把它的種植時間與妻子逝世之年聯繫起來，移情於物；在“亭亭如蓋”四個字的前面加上“今已”這個時間詞，表明時光在推移，靜物也顯示着動態。
樹長人亡，物是人非，光陰易逝，情意難忘。
由於想念人而觸及與人有一定關係的物，便更添了對人的思念；再由對物的聯想，又引發對往事的傷懷。
於是託物寄情，物我交融，進一步把思念之情深化了。
只說樹在生長，不說人在思念，它所產生的藝術效果則是：不言情而情無限，言有盡而意無窮。
二、質樸“增”情文章動情的另一個原因是語言質樸，不加藻飾。
作者不大張聲勢，不故作驚人之筆，甚至也不採用色彩強烈的詞藻來作恣意的渲染，而只是運用明淨、流暢的語言，平平常常地敘事，老老實實地回憶。
但通俗自然之中蘊含着豐富的表現力，淺顯明白的文字卻能使景物如畫，人物畢肖。
如寫老嫗敘述母親之事，寥寥數語，老嫗的神情、母親的慈愛無不盡現紙上。
祖母愛憐的言辭、離去時的喃喃自語、以手闔扉以及持象笏的動作等，也都是通過通俗平淡的語言變現出來的，但平淡的文字，道出了人間的親情。
此外，妻婚後來軒的往事，從孃家回來後轉述的諸小妹語，亭亭如蓋的枇杷樹等細節，無一不是平時如話中露真情。
三、疊字“助”情文章的疊詞也是增加形象性和音樂美，如用“寂寂”來烘托環境之清靜，用“往往”來渲染門牆之雜亂，用“呱呱”來描摹小兒的哭聲，用“默默”來狀寫作者攻讀之刻苦。
又如寫月下之樹隨風搖曳，用“姍姍”；寫枇杷樹高高聳立，用“亭亭”。
用疊詞，摹聲更爲真切，狀物更爲細緻，寫景更爲生動。
而且讀起來，音節和諧，更富美感。
▲參考資料：完善