減字木蘭花·春夜聞隔牆歌吹聲
闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。一脆新愁，殘夜花香月滿樓。繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠。只有垂楊，不放鞦韆影過牆。
譯文
譯文
心緒紛亂又惆悵，醉後靠着綠綺琴，唯有它相伴身旁。一夜都被新愁纏繞，夜將盡時，花香瀰漫，月光灑滿整座小樓。
繁密的笙聲、清脆的笛聲從鄰處傳來，把我這錦屏美夢吹得遠遠的。只有院中的垂楊，偏偏不肯讓鞦韆的影子，越過牆頭。
註釋
減字木蘭花：詞牌名，唐教坊曲，雙調四十四字，上下片各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻互換。
歌吹：歌唱和吹奏。詞中偏指吹奏。
闌珊：紛亂的樣子。此處形容人物情緒。
綠琴：綠綺琴，傳說司馬相如作《玉如意賦》，梁王悅之，賜以綠綺琴。後即用以指琴。
殘夜：夜將盡。
繁笙（shēng）：謂笙聲繁密。
脆管：清脆的笛聲。
錦屏：鮮豔華美的屏風。李益《長幹行》：“鴛鴦綠浦上，翡翠錦屏中。”此處代指華貴的臥房。
“只有垂楊”二句：指垂楊擋住了隔壁鞦韆的影子。張先《青門引》：“那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。”此處反用其意。
鞦韆：一種體育活動用具。此處代指盪鞦韆的女子。
賞析
這首詞的具體創作年代不詳。這首詞收於《憶雲詞》甲稿，是項鴻祚二十五歲前所寫，爲夜聞隔牆歌吹聲有感而作之詞。
上片，作者由闌珊春意切入，爲讀者勾勒出一幅春夜愁思圖景。開篇兩句展現作者對春意闌珊的感知，以及內心的惆悵之情。醉酒後隨意倚着綠琴，周遭一片寂靜，唯有綠琴與自己相伴。作者先點明瞭時間與地點：此時已至春末夏初，春花漸次凋零，面對這般闌珊春意，作者心中不由得湧起萬般惆悵。
項鴻祚本就是個多愁善感的人，正如他在自序中所言 “生幼有愁癬”，故而其作品 “情豔而苦，感於物鬱而深”。因此在這樣一個寂靜的春夜，作者滿心愁緒無處排解，只能借酒澆愁。可醉酒後的心境癒發寂寥，便只能以琴爲伴，暫且借琴聲慰藉孤寂的心靈。此處的 “相伴住”，生動刻畫了作者想借琴排遣憂愁，卻又心神不寧的狀態。
“一脆新愁” 兩句，描繪作者深夜難以入眠，滿心懷緒的模樣。“殘夜” 本是衆人酣睡之時，作者卻能嗅到庭院花香，望見滿樓月色。“殘夜花香月滿樓” 一句，暗合作者難以入眠的狀態，讓讀者彷彿能看見他睜眼無眠、沉思憂鬱的模樣。“一脆” 句也鮮活勾勒出作者愁緒綿長、輾轉難眠的姿態。這 “新愁” 究竟爲何，此處並未明說，作者直到下片纔以含蓄筆法暗暗道出。
下片，作者以含蓄筆墨揭示了這 “新愁” 的緣由。“繁重絕管，吹得錦屏春夢遠”，終於點出原是隔牆鄰家繁雜的管絃之聲，將自己難成的春夢吹曏了遠方。從字面來看，彷彿是鄰居的管絃聲攪得自己無法入眠，實則這不過是作者的託詞。真正的原因，是作者對隔牆佳人的思念，纔讓他輾轉難安、無法安睡，這一點在結尾一句中被含蓄地展現出來。
“只有垂楊，不放鞦韆影過牆”，那位盪鞦韆的女子，纔是作者因之輾轉難眠、生出 “一脆新愁” 的根源。夜深人靜之時，作者因相思而生的種種愁緒，卻無法傳遞給對方。於是只好將這份哀怨寄託在庭院的垂楊上，彷彿那靜靜佇立的垂楊也不解人意，偏偏擋住了他的視線，讓他連盪鞦韆女子的影子都無法望見。既表達了作者對佳人深切的愛慕，也流露出無法曏對方傾訴心意的惆悵與哀怨。
總而言之，這首詞以清新幽怨的風格、纏綿委婉的筆調，融情於景、景中含情，抒發了作者內心真實的情感，讀來讓人倍感真摯自然。
詞的上片寫詞人日夜與琴相伴，愁緒滿懷；下片以垂楊不放鞦韆影過牆，只有笙管聲悠悠傳來，襯托他的處境幽獨。這首詞在技巧上，以垂楊不放鞦韆影過牆，來反襯歌吹聲之過培；又以隔院繁笙脆管的熱鬧歡樂，來反襯春夜幽獨的意緒。這首詞體製短小卻韻趣多姿，構思尤爲精巧，以曲致的筆觸描畫了詞人單戀之苦。