雜曲歌辭·十二月樂辭·正月

此詩可能爲元和二年(807)河南府試試題。

詩歌共八句話，可分三層來看。前四句寫眼前春，用眼觀察；五六句寫心中春，用心感知；後兩句寫明日春，出於想象。有時間的推移，但不是完全按照時間順序，有一種意識流的存在；也有空間的變化，變化也是按照意識流的勁頭來的。 出於觀察的需要，也是心情的需要，詩的首句以動作開始。“上樓”，走上樓來，有時覺得跑上樓來可能更貼近詩中女子的心情，春天來了，大地充滿生機活力，她也有了活力。一路小跑來到高樓，極目遠眺，感受春意，也溫暖自己的青春肌體，快樂的心情是有的，一“迎”字徹徹底底地透露出她此時的心情。如果沒有快意的事情，就無須“迎”它。連用兩個“春”字，強調了所迎之物，所爲何事。又因爲樓上賞春，眼前便得以看得遠、看得透。春天回來了，視野由近及遠，看見了街道上的柳樹，曠野裏的晨霧，土地上的青草。它們全都生機勃勃，帶着笑臉和心情，也帶着希望和使命。柳芽才現，剛剛露頭，小嘴微撮，嫩臉含羞，所以是“黃”色。到了明天柳葉吹笛的時候，便是碧綠，嫩綠，翠綠。又因爲稚氣未脫，春寒凍臉，未全展開，便“黃”也不是金黃、嫩黃、鵝黃之類的顏色，而是暗黃。李賀善於營造好詞，巧飾顏色。“暗黃”以及下文的“淡靄”、“寒綠”、“野姿”、“玉肌”等詞，顏色絢麗，情趣雅緻，就給人不一樣的視覺快感。 動詞使用得也好，不說柳條鼓出嫩芽，而說暗黃“著”柳，用詞傳神，這“春”綠才現，淡得幾乎看不見黃色似的，好像是用畫筆點染到柳枝上去一樣。“弄”字，在張先的名句“雲破月來花弄影”裏出盡了風頭。但是不要以爲李賀是抄手，他是唐朝人，張先是宋朝人，隔着幾百年呢。這“弄”字一用，可以看出曠野上薄薄的晨霧在飛翔，在聚集，在流動，在飛散，或起或浮，或濃或淡，或靜或動，深淺不一，高下相依。好像一個調皮的孩子，在春天來臨的時候，脫掉了冬日的厚襖，走出了緊閉的家門，出來撒野來了。當然它腳下的草坪還不能用綠草如茵來形容，李賀也不用他的恩師韓愈的“草色遙看近卻無”來描繪，他有自己的天才創造。“短絲”，一寫小，“短”嘛；二寫細，“絲”嘛。雖然天還“寒”，風尚“幽”，但是它是春天的使者，及時報春來了，也“綠”了起來，雖然是“寒綠”。眼前的這幅春景，或者說是早春、嫩春，多麼令人賞心悅目，充滿期待啊！ “宮漏”變遲，夜晚已短，白日見長，但是有人還沒有適應，睡覺的生物鐘還是沒有調節過來，有點春困呢。乍暖還寒，還是有點冷，還是想在牀上多躺一時。看詩中這女子，臥在錦牀上，肌膚如玉，貴婦人是一定的，懶散也是一定的。早晨的陽光已經透過窗紗絲絲縷縷地照亮了她的房間、溫暖着她的被褥、撫摸着她的臉頰，她還是不起來，甚至連眼都不想睜開。困嗎？有點。懶嗎？也有點。是不是有意的奢侈着青春，感知春天給她的恩惠，明知需要起來而享受着春天的厚愛呢？有點兒吧！寫早春，而寫女子，還是一位繾綣美麗的女子，李賀不是戀愛了吧！不是的，還是爲了寫春天，而且爲了突出一“早”字。“玉肌冷”，是早春的特色，春寒料峭；“臉未開”，是早春的心理，不想早起。寫人，還是爲了寫景，寫春。

　　李賀擅長齊梁豔體，從早先的這支成名曲也可窺見一斑。 面對如此勝景，暢想一下未來還是可以的，但是這未來不是太遠，是“早晚”。不是總有一天，是就這幾天。別看街道上的柳條柔韌性不好，還沒有徹底地被“春”馴服，還有冬天的乾澀，但是畢竟這是春天。春天已經來了，還愁嗎？你看那菖蒲，就在這早晚，就是這幾天，完全可以摺疊、綰成心結。那柳條成“帶”，楊柳依依，如煙似霧的可人模樣，也就這幾天的事情了。一首詩裏寫柳凡兩次，首曰“暗黃”，次曰“柳帶”，含義不同，用法各異，也是大膽地嘗試，或者是對才華的自負吧。按照黎簡的話來說，真是“具見細心”，觀察仔細，寫得細緻。而和常人所見、所寫，全不相復，自出胸臆。 這首詩用詞創新，觀察細緻，寫人綺豔，寫景生動，把早春氣息表達得有活力，有生機，有層次。虛實結合的手法，給人以無限的遐想之情。這早晚就要來臨的醇春，是不是作者心中理想的春天呢？