法曲獻仙音·秋晚紅白蓮
風拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上。豔拂潮妝，澹凝冰靨，別翻翠池花浪。過數點斜陽雨，啼綃粉痕冷。 宛相曏。指汀洲、素雲飛過，清麝洗、玉井曉霞佩響。寸藕折長絲，笑何郎、心似春蕩。半掬微涼，聽嬌蟬、聲度菱唱。伴鴛鴦秋夢，酒醒月斜輕帳。
譯文
譯文
秋風勁吹，拍打着江水，驚起層層浪濤；秋露飄灑，讓人真切察覺到秋意已至。江面上，荷葉殘破、花瓣凋零。室中盆荷紅白花朵豔若美人潮妝，淡如凝霜嬌顏，於碧水盆中搖曳，掀起層層花浪。夕陽裏，幾點秋雨飄落，灑在花上，如美人啼哭淚溼羅帕，透着寒涼。
恍惚中，蓮花似相對而立。它們指着遠處汀洲，只見素白流雲從汀洲上空悠悠飄過。蓮花散發着如清冽麝香般的芬芳，恰似晨曦中玉井星旁的彩霞帶着佩環的輕響。盆中荷藕雖短，折斷後藕絲卻連綿不絕，我不禁笑自己，就像三國時的何遜一樣，即便在這秋意裏，一顆心仍如春日般盪漾。伸手觸花，似感微涼。蟬鳴與採菱歌交織，更添秋寒。盆荷如鴛鴦相依，我伴花入夢。酒醒時，明月西斜，輕帳靜垂。
註釋
斷綠衰紅：一本作“斷紅衰白”。
潮：一本作“朝”。
啼綃：帶淚的絲織手帕。啼，淚珠。綃，鮫綃。傳說海中鮫人所織的綃，沾水不溼。
粉痕：白色。
宛相曏：一本以此三字作上片結句。
相曏：相對。清麝：清新沁脾的荷香。
藕折長絲：溫庭筠《達摩支曲》：“搗麝成塵香不滅，拗蓮作寸絲難絕。”
何郎：即“傅粉何郎”。何郎，即何晏，三國魏人，字平叔，美姿儀，面色甚白。魏明帝以爲他面上傅粉，夏月與熱湯餅，既噉，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然（參《世說新語·容止》），後多用以描寫美男子。李端《贈郭駙馬》：“薰香荀令偏憐少，傅粉何郎不解愁。”
笑何郎、心似春蕩：一本作“何郎心、似春風蕩”。
春蕩：春心蕩漾。
聽嬌蟬、聲度菱唱：一本作“嬌蟬聲、遠度菱唱”。
菱唱：即菱歌，採菱時所唱歌曲。
賞析
這首詞的詞牌“法曲獻仙音”又名“越女鏡心”“獻仙音”。據陳暘《樂書》記載，法曲興起於唐代，其聲調出自清商部，比正律低四律，配器有鐃、鈸、鍾、磬等。《獻仙音》便是其中之一。宋代法曲樂器包括琵琶、五絃箏、箜篌、笙笛等，流傳下來的曲調僅有道調望瀛和小石調獻仙音。《樂章集》《清真集》將其入“小石調”，《白石道人歌曲》入“大石調”。周邦彥、姜夔的詞句大體相衕。全詞九十二字，前片八句三仄韻，後片九句五仄韻。前片結尾以一去聲字領五言兩句，後片結尾以一去聲字領四言一句和六言一句，周、姜皆衕。
上片開篇“風拍”三句，前兩句對仗。深秋時節，江湖上的荷花被風浪摧打得葉斷梗折、花瓣零落，一片蕭瑟。緊接着“豔拂”三句，寫室內盆栽荷花卻依然生機盎然，紅白蓮花在金風中的水盆上起伏搖曳，與江湖殘荷形成對比，切入題意。“過數點”兩句，寫夕陽斜照中飄來幾點雨絲，意境與辛棄疾“七八個星天外，兩三點雨山前”相似，都道出秋天的氣候變化。雨絲掛在蓮花上，詞人覺得蓮花也因秋盡鼕臨而流淚悲哀。
下片“宛相曏”三句寫清晨的蓮花。玉井星曏西墜落，東方彩霞初現，紅白蓮花隨風發出颯颯響聲，散發出濃香。它們相對玉立，如衕兩位嬌女子低聲交談，指點着說有一朵白雲已飛過遠處小島的上空。“寸藕”兩句說盆栽荷花的藕根雖短，折斷後藕絲卻抽扯不絕，即“藕斷絲連”。詞人由此聯想到自己與愛人雖分隔兩地，但心常相系。“何郎”借指詞人自己。“半掬”兩句寫紅白蓮若即若離，似乎感受到深秋微涼，又聽見寒蟬悽切，彷彿在唱着《菱唱》曲，更添寒意。“伴鴛鴦”兩句寫紅白蓮如鴛鴦般雙宿水上，詞人對花飲酒本爲雅事，但詞人偏不寫飲酒，而寫酒醒後已身在牀上、時候不早。這一曲筆點明此詞實爲追憶之作。
全詞以擬人手法將紅白雙蓮寫得鮮活靈動，並融入詞人的聯想，寫花即是寫人。
詞的上片點明深秋時節，寫出一派蕭瑟之景，顯示出秋天的氣候變化；下片先寫清晨蓮花，從花寫到人，催逼出寒意與追憶之懷。這首詞緊扣“秋晚紅白蓮”五字題意，以擬人手法，形象生動地描寫了紅白雙蓮，並襯以詞人的聯想，表達了對故人的懷念之情，非常有韻味。
作者簡介
生年：1200 卒年：1260 吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，遊幕終身。於蘇、杭、越三地居留最久。並以蘇州爲中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫...