滿江紅·澱山湖

這是寫澱山湖景之詞。澱山湖界長洲、崑山、吳江之間。吳文英曾長期滯留吳地，這是他遊歷吳地澱山湖時所作之詞。

這首詞以“雲氣樓臺”開章，用突兀奇崛之筆勾勒出樓臺高聳入雲、霧靄繚繞的景象，營造出如臨仙境的飄渺氛圍，爲全篇奠定了空靈悠遠的基調。繼而“分一派、滄浪翠蓬”以虛實相生的手法，將澱山湖比作蓬萊仙境的分脈，巧妙化實景爲仙境。“開小景”一韻，以盆景藝術的微觀視角觀照宏觀景緻：平靜清涼的湖面宛如寒玉浸就的盆池，嶙峋的山石恰似精巧堆疊的鬆柏盆景。這種以小喻大的藝術手法，將自然景觀與人工意趣完美融合，展現出精妙絕倫的審美意趣。“風送流花”一韻，兩句通過工整對仗，將落花逐水、浪搖澄江的實景轉化爲動靜相生的意境：微風輕拂處，落英繽紛隨波盪漾；碧浪搖曳間，澄江如練欲騰空而起。雖是靜景描寫，卻暗含流動的韻律，共衕構築出澄澈空明、靜謐悠遠的詩意空間。“算鮫宮”一韻，據《蘇州府志》言，澱山上有浮屠（寺院），下有龍洞。詞中雖用實景，但以虛筆出之，將山下的龍洞比爲湖內的龍宮，並說“只隔一紅塵，無路通”。此句爲下片神女思凡埋下伏筆。

　　下闋承‘鮫宮’意象展開浪漫遐想。“神女駕”三韻化用《閒窗括異志》中三姑廟傳說，將漁人遇神女的傳奇故事融入詞境：神女凌風駕雲而來，明月珠佩叮咚作響，眉間凝鎖的幽怨穿透碧色煙靄，在仙境與塵世的阻隔中，將思凡的悵惘情愫註入澱山湖的瀲灩波光，爲湖光山色增添一抹人文的哀愁。“秋色未教”一聯以工整對仗描繪空中勝景：未盡的雁陣掠過秋日長空，墜落的夕陽與疏朗鐘聲相互浸染，聲色交織間構成動靜相生的畫捲。此等空中景緻與上闋湖面景觀形成楊鐵夫所言‘互避法’的巧妙呼應，拓展了詩意的時空維度。結句“又一聲、欸乃過前巖，移釣篷”另闢新境，在櫓聲欸乃中，一葉釣舟劃過巖際，漁人身影漸隱於暮色。這種由明轉隱、由近及遠的空間轉換，以景結情的手法，將詞人超脫塵世的隱逸情懷寄託於漁舟遠去的意境之中。

　　此首山水詞，筆致優美空靈。寫景有實有虛。實景不僅用對仗，使文辭工整，意象鮮明，而且將湖中、空中之景在上下片中互相映村，而且採用化實爲虛的筆法形成了由下而上、有聲有色、動靜交織的畫面；尤其在想像的虛景描繪中，於神話傳說中創造一個神女鎖眉思凡的怨艾形象，從而側面村託澱山湖的美景，更是神來之筆。無怪清人鄒祇謨贊曰：“纔情蹀躞，盡態極妍。”

《滿江紅·澱山湖》是宋代詞人吳文英創作的一首詞。此詞上闋描寫澱山湖美麗而迷幻的景色，下闋由澱山湖引出海上仙山的想像。全詞筆法頗多誇張，變幻莫測，而步武井然，線索分明，寫法虛實結合，意象鮮明，顯得清新優美。