長相思·深畫眉

此詞之所以能將相思之情寫得一往情深，核心在於精準截取閨婦生活中最能凸顯怨緒的典型片段，再以精妙筆法層層鋪展，極具藝術感染力。

　　詞的第一個妙處，是對典型時間的匠心選取——“暮雨瀟瀟”的傍晚。一天之中，傍晚本就是最易牽動離愁的時刻：飛鳥歸林、農夫收工，萬物皆有歸宿，唯獨獨守空房的閨婦，面對丈夫久役未歸的現實，更添空虛寂寞。李白早已在《菩薩蠻》中寫下“暝色入高樓，有人樓上愁”，道盡傍晚的離愁底色。而白居易更進一步，沒有停留在普通傍晚，而是加入“瀟瀟暮雨”的意象，讓原本的孤寂又添了幾分心煩意亂。雨聲淅瀝，攪得人心不寧，這份愁緒遠比單純的暝色起愁更爲濃烈，將閨婦的思念與焦灼推曏深處。

　　第二個亮點，是以夢幻與現實的強烈對照，刻畫閨婦的深切思念。詞的上片並未直接寫當下的愁苦，而是先回溯過往的甜蜜：“深畫眉，淺畫眉”，看似簡單的描眉糾結，實則藏着昔日爲博丈夫歡心的細緻與甜蜜。這份珍貴的回憶，在相思時刻癒發清晰，進而催生了豔麗的夢幻——“蟬鬢骺髻雲滿衣，陽臺行雨回”。詞人借巫山神女的熟典，曲寫夢中與丈夫歡會的纏綿，既規避了直白表述的尷尬，又將思之深、念之切的潛意識具象化——唯有極致的思念，纔會讓現實中得不到的幸福在夢中成真。

　　下片則急轉直下，從夢幻拉回現實。“巫山高，巫山低”緊承上片“陽臺”典故，既呼應了夢中的歡會之地，又暗喻夢境與現實的遙遠距離。夢中的巫山雖高高低低觸手可及，醒來後卻只剩虛無縹緲的迷惘，耳邊只剩窗外的瀟瀟暮雨。“空房獨守時”一句，以“空”“獨”二字直擊人心，與上片夢幻的朦朧纏綿形成鮮明對照，將夢醒後的加倍痛苦刻畫得入木三分。

　　此外，詞的筆法也極具突破意義。對愛情甜蜜生活的描寫坦誠大膽，掙脫了儒家倡導的含蓄敦厚，讓情感表達更顯真切潑辣；而典故的運用渾然天成，從“陽臺行雨”到“巫山”意象，既強化了相思的濃度，又讓詞的意蘊更爲深厚。整首詞以描眉起筆，以夢幻鋪陳，以現實收束，春閨一夢間，閨婦盼君歸的急切與悵惘盡在不言中，堪稱閨怨詞中的佳作。

《長相思》最初只是一種自由的可供演唱、抒發男女相思之情的歌行體。因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離”一句，因而得名，後成爲詞牌名。這首詞大約作於皇祐末年（1054年），作者任夷陵縣令時。是爲描繪一位閨中女子待夫歸來而作。

這首詞以描眉起筆，暗含昔日爲博夫君歡心的細膩情愫，繼而借陽臺行雨、巫山雲雨的熟典，描摹夢中歡會的纏綿場景，情真意切。下片筆鋒一轉，以“巫山高低”呼應夢境，又以暮雨瀟瀟的悽清之景烘托現實——丈夫遲遲未歸，女子獨守空房的孤寂與悵惘。虛實交織間，將閨中思念與等待的愁緒刻畫得淋漓盡致，意蘊悠長。