野步

這首詩的前兩句勾勒出詩人拄着柺杖並頂着峭寒乘興出遊的形象，後兩句中，詩人將自己的感情外化爲原本無辜的秋風，出語詼諧，在豁達的情懷中透着濃重的悲秋情調。全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，自創新意，抒發了時光把人拋、人老見白頭的愁緒。

　　“峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近遊。” 開篇首句便點明深秋時節：時節流轉，秋意日漸凜冽，料峭霜風陣陣襲人，單薄夾衣已難抵擋寒意，不得不換上厚實的木棉重裘。楓葉泛紅之際本不算嚴寒，恰是 “已涼天氣未寒時” 的光景，可老人氣血衰敗，卻已到了非穿重裘不可的地步。江南的深秋，尋常棉襖本已足夠禦寒，可詩人竟換上了更保暖的木棉重裘，足見他極度畏寒。​其中 “催” 字用得極有力度，暗含緊迫之意，既寫出光陰似箭、不待人的主觀感受，也爲後文內容做了鋪墊。緊隨其後的第二句，借幾個簡練短語，生動勾勒出主人公的老態龍鍾，也點明瞭詩作主旨。“倚杖” 並非隨意拄杖漫步，“近遊” 也不衕於遠行漫遊，老人腳力不濟、只能在近處徘徊散心的狀況，不用明說也清晰可見。短短七字，將人物的神態與活動範圍交代得極爲明白，秋風中那位佝僂前行、踽踽獨行的老者形象，彷彿直接呈現在眼前。​兩句合在一起，勾勒出這樣的畫面：在早秋的寒涼秋風裏，詩人拄着柺杖，頂着料峭寒意，乘興到郊外漫遊。即便身處 “峭寒” 之中，詩人的心境雖曠達舒緩，卻也難免透着幾分瑟縮之感。

　　“最是秋風管閒事，紅他楓葉白人頭。” 從前面兩句的鋪墊能看出，此處的怨嘆絕非無病呻吟的調侃之語。秋風就像守信的君子，每年都按時到來，偏要像 “多管閒事”“煞風景” 似的，把楓葉吹紅、黑髮染白。讓楓葉變紅還不算可恨，畢竟來年它還能重新返綠，可頭髮變白了卻再也沒法變黑。​其實秋風本無情感，也不會多管閒事，楓葉變紅、黑髮變白，跟秋風本無半點關聯，詩人發出這樣的怪怨，實在不合常理。可越是不合常理，越能體現深情，詩人自從入秋後，一直受不住寒意，再加上年紀已大，感傷的情緒從未停歇。這時他望見簌簌作響的紅葉，滿心悲愁再也按捺不住，就對着秋風抱怨說：“最是秋風管閒事。”​這裏的秋風，早已超出了它原本的意義，成了整個秋天乃至無情流逝的時光的象徵。正是無情的歲月，既催紅了楓葉，也催老了詩人。在這裏，詩人把自己的情感寄託在本無過錯的秋風身上，即便如此，仍不失幽默，語氣詼諧，色彩對比鮮明，還以與秋風對話的方式將其擬人化。說得輕鬆俏皮，顯得鮮活有生機，既流露出豁達的心境，卻也暗藏着濃厚的悲秋情緒。這種故意違背常理的寫法，讓悲涼之感直抵讀者心底，令人讀後心生悵然。​其中，末句運用 “句中對” 的格式，“紅” 與 “白” 的對比，讓人在蕭瑟之中仍能感受到一絲清麗。在這裏，詩人再次將情感寄託於本無過錯的秋風，用故意悖理的手法，讓悲涼之感直抵讀者心底，彷彿讀者自己也成了步履蹣跚的老人，在秋風中忍不住落淚。這處詩意或許脫胎於蔣捷《一剪梅·舟過吳江》中 “流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 一句，但兩者意境卻有差別：蔣詞描繪春景，傷春之情難免顯得空泛；而這首詩寫秋意，悲秋之感更顯深沉真摯。。

　　全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，一掃“悲秋”、 “垂老嘆”等傳統作品低沉悲苦的調子，自創新意。

這首詩作於乾隆五十四年（1789年），詩人當時六十三歲，已退居在家，但詩人並沒有象一一般老年人那樣，因畏寒而足不出戶，反而勇敢地拄着手杖到郊外的原野散步漫遊，有感而寫下此詩。

《野步》是一首七言絕句。此詩前兩句勾勒出詩人拄着柺杖並頂着峭寒乘興出遊的形象；後兩句則將他的感情外化爲原本無辜的秋風，出語詼諧，在豁達的情懷中透着濃重的悲秋情調。全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風格詼諧風趣而透着哀涼，在寫作上不落俗套，自創新意，抒發了時光把人拋、人老見白頭的愁緒。