題西溪無相院

這首詩描繪秋雨後無相寺前的景象，以水爲重心。首聯寫西溪與周邊湖泊，經秋雨之後水位上漲，遠近一片澄澈，水天相接；岸邊人家彷彿浮在水面。“積水涵虛”四字格局開闊，頗有孟浩然“八月湖水平，涵虛渾太清”的氣象。孟詩狀洞庭之渺茫，張先則借江南雨後河湖溪塘充盈之景，以小環境構成大畫面，二者神韻相通。“上下清”與孟詩“渾太清”一樣，寫出秋日晴空與水光相映的明淨，非他季所有。次句以“岸時平”寫水漲得高，與“幾家門”齊平，生動勾勒出雨後江南水鄉的清秀。

　　起句從遠處大處落筆，點出西溪風貌。“積水”暗含雨意。一場秋雨過後，溪水盈滿，遠望天光水色交融，頗有孟浩然詩的氣勢。新雨洗後，臨溪屋宇明淨清寧，彷彿平臥水面，別具一份悠閒的靜態。

　　頷聯筆鋒一轉，由小處近處着墨，增添動感。上句寫微風拂過，浮萍裂開，露出水面，倒映出青山的身影；下句寫一葉小舟歸來，船身劃過水草，發出沙沙的輕響。“浮萍破”是微細不易察的物象，因風而起，被詩人敏銳捕捉。一個“破”字，寓動於靜，體物入微。草聲極微，能被聽到，更顯其靜，此爲以動襯靜，平添生趣。此聯一見於視覺，一聞於聽覺，一動一靜，錯落有致。

　　第三聯仍寫景，卻以人爲主體，水爲背景。一句寫進城之僧，呼應題中“無相院”；一句寫過橋之人，點綴水鄉，彼此呼應。僧入城，用“塵裏”二字點出城市喧囂，反襯無相寺的清寂；人過橋，以“鑑中行”形容，見橋下水之澄澈，回扣首句，又以眼前清曠之景與“塵裏”形成對比，傳達出詩人對景色的賞愛。

　　尾聯以逆挽虛收之法。“已憑暫雨添秋色”在篇末點出，佈置巧妙：一方面先繪西溪之妙境，後道出其由來；另一方面可放開一筆，生出遠韻。“莫放修蘆礙月生”，意爲秋雨後蘆葦易長，莫讓它肆意高生，遮去潭中月影。借蘆葦長高作虛設，將白日所見延展至未見的溪月，拓出另一番想象空間，餘味悠長。此結與首句“積水涵虛”遙相呼應。

　　張先善寫“影”，人稱“張三影”。此詩亦見其寫影之工：“浮萍破處見山影”爲明寫，“過橋人似鑑中行”爲暗寫，“莫放修蘆礙月生”爲虛寫，爲全篇增添生機與情趣。全詩幾乎純以景成，即便尾聯，亦將情融入景中，堪稱一幅優美的風景畫。

皇祐二年（1050），晏殊知永興軍，徵聘張先爲通判赴陝。三年後張先又重遊長安，其間到過華州。時張先已年過六十，然精力旺盛，詩興不衰。這首詩就是作者在華州時一次遊覽後創作的。

《題西溪無相院》是一首七言律詩。詩的首聯展示西溪的獨特風貌，別有一副悠閒的靜態；頷聯從小處、近處着墨，使詩情飛動；頸聯仍然寫景，但通過人這個主體來寫；尾聯用逆挽虛收法，拓出另一番想象的世界。全詩幾乎都在寫景，把情浸入景中，繪出一幅優美的風景畫，頗具生機和情趣。