臨江仙·高詠楚詞酬午日

這首《臨江仙》，作於家國遭逢兵燹之際。端午佳節，詞人借憑弔屈原寄寓舊愁、感傷時局，將一腔愛國情懷盡數熔鑄其中。

　　詞作開篇便見警策。一句 “高詠楚詞”，既顯露出節日裏的感傷心緒，更透着磊落壯闊的胸襟。屈原的高潔風骨給了詞人精神感召，他高昂吟誦《楚辭》，只覺天涯漂泊之苦、節序奔湧之速，唯獨自己報國之志無處安放。彼時陳與義正流離於兩湖之間，撫今追昔，百感交集。他以對照之筆寫下 “榴花不似舞裙紅”，以眼前絢爛的榴花，比擬往昔鮮紅的舞裙， 那是他曾春風得意、名動一時的寫照。宣和四年（公元 1122 年），他因《墨梅》詩得徽宗賞識，從此名滿天下，達官顯貴爭相結交，歌舞宴飲之事絡繹不絕，其盛況不難想見。如今卻流落江湖，正如他在《晚晴野望》中所嘆 “兵甲無歸日，江湖送老身”，這般境遇下，五月榴花自然格外牽動他對舊日的追思。只是 “無人知此意，歌罷滿簾風”， 又有誰能領會他此刻的心境？一曲《楚辭》高唱罷，滿簾風動，那份慷慨悲壯不難想見，卻更反襯出他內心的孤苦。從 “高詠” 到 “歌罷”，一曲《楚辭》的時空流轉間，詞人以一個 “酬” 字暗渡時光。“酬” 本有應對、打發之意，此處即 “度過”，正如杜牧《九日齊山登高》中 “但將酩酊酬佳節” 的用法。在這值得銘記的節日裏，詞人的心事隨着歌聲起伏。“節序匆匆” 的慨嘆、“榴花不似舞裙紅” 的懷舊、“無人知此意” 的悵惘，全寄寓在激昂悲壯的歌聲中；而 “滿簾風” 三字，更將他激盪的情緒融於景緻，讓人從中品出一份豪曠的氣度與神采。

　　詞作下闋，基調癒發沉鬱。“萬事一身傷老矣”，一聲長嘆裏，不知裹藏了多少對家國離亂的痛惜、對個人身世的嗟嘆！年華老去，往日歡娛皆成過眼雲煙。恰如他在詩中所詠：《初至邵陽逢入桂林使作書問其地之安危》的 “老矣身安用，飄然計本”，《傷春》的 “孤臣霜發三千丈，每歲煙花一萬重”，那份對歲月老去的悲嘆，與詞作的心境如出一轍。“戎葵凝笑牆東” 一句，則借蜀葵曏陽的特性，暗喻自己矢志不渝的愛國心。牆東五月的戎葵，正朝着東方的朝陽綻放笑顏。“戎葵” 與 “榴花” 衕爲五月之景，詞人借這兩種物象，映襯自己曠達豪邁的胸襟。戎葵本是無情草木，可 “凝笑” 二字卻爲它註入了人的情態，讓作者的情感表達更顯深切。即便年老漂泊他鄉，他心中的豪氣卻從未消減。這 “凝笑” 二字，恰是詞人自身心境的寫照，透着極強的藝術感染力。詞作收尾三句，專寫此刻心緒， 滿腔情懷，盡付對屈原的追懷。“酒杯深淺” 四字，看似比較今歲與去歲酒杯的容量，實則暗寫時光的悄然流逝。酒杯深淺依舊，時光卻早已不衕，箇中滋味難以言說，只餘綿長感喟。詞人以酒杯寄意，含而不露，在時光流轉裏，進一步深化了 “萬事一身傷老矣” 的悲嘆，將內心的悲憤推曏深處。情緒翻湧間，詞人對屈原高風亮節的追懷癒發深切，於是寫下 “試澆橋下水，今夕到湘中”。他對着湘江虔誠祭酒，心中暗念這杯中之酒今夜定能流至汨羅江，滔滔江水之中，早已融盡他心底最深沉的情愫。從高唱《楚辭》到酹酒江水，詞人對屈原的憑弔之情癒發濃烈；而那份熾熱的懷舊之思與愛國情懷，也全寄託在 “試澆” 的動作裏，藏在 “橋下水，今夕到湘中” 的遐想間。

此詞是陳與義在建炎三年（公元1129年）所作，這一年，陳與義流寓湖南、湖北一帶。宋朝南渡後，高宗聽信奸臣，實行屈辱投降的賣國政策，以致國事日衰。詞人在屈原投江的湘水一帶漂流，正好趕上了端午節，深刻的家國之恨讓他感事生懷，揮筆寫下了這首詞。

《臨江仙·高詠楚詞酬午日》是因詞人端午節懷念屈原，憂嘆時局、自傷流落而作。詞開頭兩句說端午節匆匆來到，只是身在天涯只有靠朗讀《楚辭》以消磨節日。“榴花”三句，寫南渡後歌兒舞女仍不知詞人詠《楚辭》之意；下闋自傷身世，本想承擔北伐中原、匡扶宋室的大事，但無法實現。這正是最堪傷心處，於是天天借酒澆愁，年復一年。且將酒澆到江中，與屈原亡靈借酒溝通。全詞情致哀切，吐言天拔，充溢着悲壯激烈的深沉感情。