鷓鴣天·建康上元作

這首詞上片抒發作者對時光匆匆流逝的慨嘆，下片則借回憶往昔京都的繁華往事，傳遞出深沉的悲慼。全詞以今時境況與昔日情景相對比，道盡對故國的深切眷戀與國破家亡的悲痛，情感沉鬱厚重，讀來令人動容。

　　上片 “客路那知歲序移，忽驚春到小桃枝” 兩句，詞人開篇便直抒感慨：如今漂泊在外，竟未曾察覺時光節序已然悄然更迭，待到猛然驚覺時，春日早已催得小桃枝上綻放出花蕊。“小桃” 是桃樹的一個品種，通常在上元節前後開花，這一細節也與詞題中所提及的時令相互呼應。不知不覺間，一年時光又已逝去，回首過去的一年，故土淪陷，自己只能四處輾轉漂泊，此刻回望過往，滿心都是 “往事不堪回首” 的痛楚與悔恨。

　　詞人此時身處都城建康，心中卻滿是羈旅漂泊的悲涼， 這份悲涼，不僅源於他遠離故鄉的漂泊之苦，更源於故鄉已徹底淪陷、此生難再歸去的絕望。半壁江山已落入他人之手，這一無法否認的殘酷現實，迫使詞人發出 “天涯海角悲涼地” 的悽苦慨嘆。從地理位置上看，北宋都城汴京與南宋都城建康遠算不上 “天涯海角”，但江山易主的劇變、戰火連綿的動盪，以及 “有家卻歸不得” 的無奈，讓詞人覺得兩座都城之間的距離彷彿真如天涯海角般遙遠。

　　“記得當年全盛時” 一句，是作者目睹建康上元節的淒涼景象後，油然而生的對往昔歲月的眷戀。“記得當年” 四字，將思緒拉回北宋時期的繁華過往。詞人遙想當年，汴京的上元節是何等盛大熱鬧，“全盛時” 三個字，用詞凝練卻情感濃烈，彷彿記憶中那片繁華盛景正洶湧而至，帶着難以抑製的情感噴薄而出。

　　下片轉而具體描繪 “全盛時” 的景象，詞人卻未用濃墨重彩堆砌奢華意象，反而以 “花弄影，月流輝，水精宮殿五雲飛” 這般清靈縹緲的畫面，含蓄暗示當年汴京城的柔美風情。花枝搖曳映出婀娜影姿，月光灑落流淌着粼粼清輝，宮殿如水晶般晶瑩剔透，五色祥雲在天際飄蕩， 如此絕美的景緻，最終卻被敵軍鐵蹄踏碎，昔日繁華盡成空夢，怎不令人 “回首淚滿衣”。

　　結尾的 “東風” 與開篇 “小桃枝” 相呼應，讓全詞意脈緊密銜接。“分明一覺華胥夢” 中 “分明” 二字，既凸顯出詞人夢醒後的清醒，更傳遞出清醒後直面殘酷現實的深切悲哀。詞作開篇 “那知”“忽驚” 二詞，已然暗藏如夢初醒的意味；到 “記得當年” 一句，詞人又再度沉浸於過往的 “繁華夢境”；最終，卻因清晰意識到家國殘破的現實而從幻夢中驚醒，忍不住淚溼衣襟，悲痛難以自控。由此可見，“夢” 在這首詞中蘊含多重深意：既指代詞人寄託個人情感的精神歸宿，也用以比喻國破家亡、繁華轉瞬成空的蒼涼境遇。

　　詞中還巧妙運用回憶對比的手法：以如今的悲涼處境，對照往昔的全盛時光；以夢中的歡樂景象，反襯現實的悽慘悲哀。這種藝術手法打破了時間與空間的限製，任由情感自由抒發、盡興揮灑，情感雖悲卻不失剛健，深沉真摯又不流於柔弱，與一般的婉約詞或豪放詞相比，都展現出獨特的風格韻味。

這首詞是作者南渡之後作於建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節，撫今憶昔，表達了沉痛的愛國情思。

　　起首二句，以頓入之筆點明身客地，不覺時間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西）人，人徽宗崇寧五年進士，之合被擢爲開封士曹。靖康事變後，高宗倉皇南渡，駐蹕建康，詞人填此詞時，應當系隨駕至此。“客路”一句，直點題面，說明金兵南侵之際，自己流踄異鄉，不知不覺又轉過了一年。出語自然通俗，然於平淡中，且爲下句作好鋪墊。“忽驚春到小桃枝”，這句裏以小桃點出上元。小桃，上元前後即著花，見《老學庵筆記》捲四。詞句流暢清麗，於輕靈中寄慨嘆，是上句的自然歸宿。其中“那知”、“忽驚”兩個短語，緊密呼應，有兔起鶻落之勢，把詞人此時的複雜的心情，切實地表現了出來。

　　“天涯海角悲涼地”一語，續接起句“客路”二字。建康距離北宋首都開封，實際上並不很遠，然而對一個因金人有南渡流落到江南的人來說，卻有如天涯海角。和詞人衕時的李清照流落到江南之後，也寫過表達類似的感情的詞句：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”（《清平樂》）詞人此處一則曰“海角天涯”，二則曰“悲涼地”，這兩短語連用加重語氣，可以想見客愁之重、羈恨之深。這就具體表現了詞人“忽驚”以後的情緒。當此時局紛亂之際，作爲江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵，準備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來的人民，流離失所，悽悽慘慘。面對此情此景，詞人自然而然想起北宋時歡度元宵的盛況，於是“記得當年全盛時”一句衝口而出。這句是整首詩的一大轉折。按照一般填詞規律，詞寫到此上闋歇拍，如衕戰馬收繮，告一段落。可是它的詞意卻直貫下片三句，有蟬聯而下之妙。這樣的結構好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍雲：“馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闋。看燕燕，送歸妾。”下片雲：“將軍百戰身名裂。曏河梁，回頭萬裡，故人長絕。”詞意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之爲“章法絕妙”（《人間詞話》）。此詞也是採用衕樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說“記得當年”，換頭就寫“全盛時”情景。但詞人並未以實筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十餘裡”；也未寫“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》捲六），而是避實就虛，寫花枝嫋娜，月光皎潔，宮殿華麗雲彩絢麗。從虛處着筆，此詞就避免了一般化，從而令人讀後有新穎之感，並能喚起美好的聯想。

　　結尾二句又將筆鋒一轉，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現實生活中來。華胥夢，語出《列子·黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢，遊於華胥氏之國。其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害衝突。此處例用來喻北宋全盛時景象，但是隨着金人的入攻，霎時灰飛煙滅，恍如一夢。“華胥夢”上着以“分明一覺”四字，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒，仔細辨認，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結情爲好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以“東風”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。

　　此詞結構極其縝密。“分明一覺華胥夢”是詞中關鍵句子，也就是通常所說的“詞眼”。詞的上下二闋，全靠這個“詞眼”的眼光照映。如起首兩句中的“那知”、“忽驚”寫從不知覺到陡然發現，即帶有如夢初醒的意思；下片頭三句則是夢境的顯現；結句則是夢醒後的悲哀，處處關合“華胥夢”一語，於是整首詞渾然一體，構成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮，那麼結尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運用了回憶對比的手法：以當日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀。這種藝術手法衝破時間、空間的束縛，一任感情發洩，恣意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不衕。因此清人況周頤評曰：“清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句裏。”（《蕙風詞話》捲二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作爲南宋初年中興名臣的身份的。

公元1127年（宋欽宗靖康二年）春，北宋滅亡，宋室南遷。是年秋，趙鼎南渡，沿水路至儀真，作者大約於年底或次年初至建康，於上元節（元宵節）之夜寫下了這首抒發故國之思的詞作。

詞的上片寫詞人被貶海南淒涼之地感嘆時光的易遺，下片具體講述“全盛時”的景象，寫他回憶普日京都的繁華往事之悲。全詞通過今昔對比，以今日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀，抒發了詞人對故國的懷念和亡國的悲哀，其情感沉鬱、剛健深摯，感人至深。