渡荊門送別

這首詩是李白出蜀時所作。李白這次出蜀，由水路乘船遠行，經巴渝，出三峽，直曏荊門山之外駛去，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地遊覽。

　　“渡遠荊門外，來從楚國遊”，指的就是這一壯遊。這時候的青年詩人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳雲霄的峻嶺，隨着船的行進，眼前的景色逐漸變換，當船駛過荊門一帶，視野豁然開朗，平原曠野映入眼簾，展現出一幅別樣的風景畫捲：

　　“山隨平野盡，江入大荒流。”在這一聯，短短十個字，作者描繪了四種景象：連綿起伏的山嶺，遼闊平坦的原野，奔騰不息的長江以及遼遠的荒原。每一種景象都顯得如此壯闊，讓人目不暇接，思緒萬千。這句的意思是隨着平原的延伸，山巒逐漸隱沒，而長江則在這片廣袤的原野中奔流不息。它生動地描繪了渡過荊門進入楚地的壯麗景色，通過流動的視角展現了景物的變化。從蜀地到荊門，兩岸地勢由山脈過渡到平原，山巒在視線中逐漸消失，江水則衝破山巒，曏着無垠的原野奔騰而去，構成了一幅氣勢磅礴的萬裡長江圖，寫的是遠景。其中“隨”字將羣山與原野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來，寫活了，給人以空間感和流動感。

　　如何把四種景象融合在衕一個畫面中呢？作者用一個“隨”字把“山”與“野”聯結在一起，用“入”字把“江”與“荒”聯結在一起。這個“隨”字不僅描繪了山脈的走曏和趨勢，還賦予了畫面強烈的流動感和空間感，彷彿一幅壯觀的畫捲在你眼前緩緩展開。隨着山脈的走曏越來越低，最終沒入大地，平原也癒加廣闊，詩人的視野也更加開闊，而“盡”字則精準地表達了山脈消失、平原呈現時，詩人眼前豁然開朗的喜悅之情。 “入”字則帶着強烈的楔入感，描繪出了長江衝擊荒原的力量，也激發着作者的豪情。作者內心的激昂奮進，也隨着水流奔曏遙遠的天際。王灣的《次北固山下》中“海日生殘夜，江春入舊年”中的“入”字有衕樣的意蘊。

　　“月下飛天鏡，雲生結海樓”，意思是月亮在水中的倒影好像天上飛下來的一面天鏡，雲彩升起，變幻無窮，結成了海市蜃樓。這一句是長江近景的描寫。“月下飛天鏡”是月夜俯視所見。“雲生結海樓”是白晝眺望所見。

　　“仍憐故鄉水，萬裡送行舟”，意思是我還是憐愛故鄉的水，流過萬裡送我遠行。這一句運用了擬人的修辭手法，將故鄉水擬人化，借寫故鄉水有情，不遠萬裡，依戀不捨送我遠別故鄉，表達了詩人離開故鄉時依依不捨，思念故鄉的感情。

　　詩人順着長江遠渡荊門，江水流過的蜀地也就是曾經養育過他的故鄉，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難捨呢？但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不捨地一路送我遠行，懷着深情厚意，萬裡送行舟，從對面寫來，越發顯出自己思鄉深情。詩以濃重的懷念惜別之情結尾，言有盡而情無窮。詩題中的“送別”應是告別故鄉而不是送別朋友，詩中並無送別朋友的離情別緒。清沈德潛認爲“詩中無送別意，二字可刪”（《唐詩別裁》），這並不是沒有道理的。

　　這首詩首尾行結，渾然一體，意境高遠，風格雄健。“山隨平野盡，江入大荒流”，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖，成爲膾炙人口的佳句。如果說優秀的山水畫“咫尺應須論萬裡”，那麼，這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說能以小見大，以一當十，容量豐富，包涵長江中遊數萬裏山勢與水流的景色，具有高度集中的藝術概括力。

這首詩是李白青年時期出蜀至荊門時贈別家鄉而作，具體創作時間不詳，具體有三種說法：一說作於724年（開元十二年），二說作於725年（開元十三年），三說作於726年（開元十四年）。

《渡荊門送別》是一首五言律詩。此詩開頭點題，繼寫沿途見聞和觀感，後以思念作結，勾勒出一幅壯麗的遠遊畫捲。全詩意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想象瑰麗，詩人以卓越的繪景技巧描畫出雄渾壯闊之景，表現出他年少遠遊、倜儻不羣的個性及濃厚的思鄉之情。