浣溪沙·波面銅花冷不收

此詞乃是借寫西湖秋夜之景，以此來懷念舊人之作，全詞造境清奇，情意深永。

　　上片寓情於景，繪出西湖秋夜清冷悽寂之景，奇幻優美。當時波平如鏡，月影在水，而詞人只覺得梧桐葉落，一派秋意，生動描繪了一幅清冷寂寥的秋景圖。“冷不收”是詞人的刻意之言，說銅鏡被遺落在淒冷的夜晚沒有人收。陳洵在《海綃說詞》裏說：“‘玉人垂釣理纖鉤’是下句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。”“玉人垂釣理纖鉤”營造了一個虛幻美麗的景象，寫詞人看見月亮倒映在湖水中，湖面竟然出現了一位“玉人”。這位玉人就是傳說中的月宮美人嫦娥。月亮是真實的景物，而湖面的“玉人”是虛假的，這一真一假巧妙地融合在一起，顯示出詞人的想象力非常豐富，而且具有人情味。最後一句說池閣月夜冷寂方知已經人秋。“月明池閣”，點明詞人身在池閣，欣賞月明西湖之景，而“夜來秋”寫出詞人在池閣上輾轉難眠，只感到陣陣秋風襲來，分外奇寒，暗喻內心的淒涼。

　　下片回首當年與情人離別的情景，以西風井邊梧桐落葉的蕭瑟景色渲染悲涼氣氛。

　　詞人與情人在拂曉告別，看見湖水上的紅蓮都凋謝了，瑟瑟的西風吹得梧桐葉紛紛掉落。詞人取江燕、水花的意象，描繪了一個勞燕分飛，花自飄零人自悲的悽慘景象。“水花紅減”描寫了西湖水面上嬌豔的荷花凋敗的景象，詞人感嘆時光的流逝，暗含對情人的相思之情。最後一句寫景，卻不僅僅是寫景，景中見情，將詞人悲切的心情刻畫得入木三分。“西風”句是指西風吹拂梧桐，樹葉瑟瑟抖動，如衕悲秋，暗寓詞人對飄零身世的深深感慨。

　　全詞意境朦朧而清奇，情深而意重。

《浣溪沙》本是唐代教坊傳唱的曲名，後逐漸定型爲固定詞調，“沙”字亦有“紗”的異體寫法。相傳這一詞調的由來，與西施浣紗的典故相關，因此還衍生出諸多別名，諸如《小庭花》《玩丹砂》《怨啼鵑》《浣紗溪》《掩蕭齋》《清和風》等，此外《換追風》《最多宜》《楊柳陌》《試香羅》乃至《減字浣溪沙》等，也都是它的別稱。

　　這一詞調存在平韻與仄韻兩種體式，平韻體最早見於唐代詞作，仄韻體則由李煜首創。在詞樂歸類中，《金奩集》將其歸入“黃鐘宮”，《張子野詞》則將其歸入“中呂宮”。其格律爲雙調四十二字，上片由三句構成，句句押平韻；下片衕樣是三句，僅後兩句押平韻，上下片之間的過片處，大多采用對偶句式。

　　這首《浣溪沙》的上片，以“波面”三句鋪陳秋夜之景。園內池塘的水面波光輕漾，紋路如衕銅鏡上的精緻紋飾，澄澈動人。只是深秋的月夜，池水透着沁人的涼意，讓人不忍伸手觸碰這面“鏡”。池邊挺立的石筍，在月光下投下倒影，與天邊懸掛的月牙相映成趣，宛如一位佳人在池畔整理纖細釣鉤，悠然垂釣的景緻。清輝遍灑的月色中，池塘與樓閣更顯靜謐，秋夜的寒氣也癒發濃重，浸潤着周遭的一切。

　　下片“江燕”三句，由眼前秋景觸發詞人的愁緒。南歸的江燕呢喃低語，在詞人聽來彷彿是依依話別——燕兒歸巢的時節，恰好勾起詞人對歸鄉的悵惘，觸景生情間愁緒驟生。池中紅荷已然枯萎，恰似春末凋零的落花，更讓他生出時不我待的喟嘆。末句寫西風掠過天井，梧桐葉簌簌飄落，那些最先凋零的葉片，更添了幾分愁緒。這並非樹葉本身含愁，實則是詞人將自身的愁思投射於外物，感慨歲月易逝、青春難駐，愁老之將至。整段下片，燕、荷、葉皆因詞人的心境而染上愁情，情景交融，意蘊深沉。

　　況周頤在《海綃說詞》中曾點評此詞：“‘玉人垂釣理纖鉤’，是下句倒影。非謂真有一玉人垂釣也。”這番話點明瞭詞句的深意：“纖鉤”實則指代天上的月牙，“玉人”不過是形容景緻的清雅美妙，並非真有佳人在此垂釣。後續“月明池閣”一句便直接點出這一意境，正如《解蹀躞》中“可憐殘照西風，半妝樓上”，“半妝”是對殘照與西風的形象形容。以西施、西湖作比興，本是詞壇常見的表現手法，只是見識淺薄者未能察覺其中妙處，便誤以爲吳文英的詞作晦澀難懂。

《浣溪沙·波面銅花冷不收》是一首寫景懷人詞。詞的上闋寫玉人佇立池邊，悵望一彎纖月，不寫抬頭望月，而寫凝望水中之彎月。無限情思，俱從倒影中映出；下闋抒情，不從眼前景入筆，而從與江燕曉別寫起，再嘆紅減春休，最後歸到西風吹拂梧桐深林的深夜，回應上闋“月明池閣夜來秋。”全詞意境朦朧而清奇，情深而意重，暗寓詞人對飄零身世的深沉感慨。