瑞鶴仙·悄郊原帶郭

周邦彥宋代出處：讀古詩詞網

悄郊原帶郭。行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落。斂餘紅、猶戀孤城欄角。凌波步弱。過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。

不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕。扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無地，東風何事又惡。任流光過卻。猶喜洞天自樂。

譯文

作者：佚名
郊外的原野挨着城郭舒展開去。長路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照着遠山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最後一抹的餘紅，猶如戀戀難捨城樓上那一角欄杆。陪我同去送客的歌妓一路上步態輕盈，這時也感到勞頓，於是來到短亭歇息，不期然競遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解繡鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。
醒來時發現自己睡在紅樓裏，不是正在短亭裏與情人飲酒嗎？是什麼時候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風，吹得簾幕飄飛翻動。我帶着醉意，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍藥，繞着紅花長嘆，嘆我西園已是敗花滿地，這兇殘的東風爲何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個洞天福地，還能自得其樂。
註釋

注釋

1、餘紅：指落日斜暉。
2、闌角：城樓上闌杆一角。
3、凌波：形容女子步態輕盈。
《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”
4、短亭：古時於城外五里處設短亭，十里處設長亭，供行人休息。
《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭。”
5、素約：先前約定。
6、流鶯：即鶯。流，形容其聲音婉轉。比喻女子聲音柔軟。
7、緩引春酌：慢飲春酒。
8、上馬誰扶：
《魯中都東樓醉起作》：“昨日東樓醉，還應倒接罱。阿誰扶上馬，不省下樓時。”
9、驚飆：狂風。
10、紅藥：紅芍藥。
11、西園：曹植《公宴》：“清夜遊西園，飛蓋相追隨。”曹植所言西園在鄴城（今河北臨漳），此處系用典。
12、洞天：洞中別有天地之意，道家稱神仙所居之地爲“洞天”，有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。
參考資料：
1、
雅瑟．《宋詞三百首鑑賞大全集》．北京：新世界出版社，2011：173
2、
何銳．《唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首》（合訂註釋本）．成都：巴蜀書社，1992：385
3、
王兆鵬，黃崇浩．《宋詞三百首注評》．南京：鳳凰出版社，2005：117
4、
範曉燕．《宋詞三百首賞譯》．長沙：湖南人民出版社，2005：158
5、
谷學彝．《宋詞三百首》（新注本）．北京：中華書局，2006：92
6、
陳文豹，陳文豹．《宋詞三百首》．蘭州：甘肅民族出版社，1999：184-185

賞析

作者：佚名
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，後寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實則是寫詞人政治失意的鬱悶。
上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠方。行人離去後，詞人感到悵然若失，心裏空落落的。後兩句寫孤城和殘陽斜照，表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“餘紅”，相當新穎，並把感情寄託在餘紅上，說斜陽由於不捨城樓上的一處欄杆，遲遲不肯收斂起最後的一抹餘暉。用斜陽對欄杆的不捨，來映襯詞人對離去之人的不捨。這樣，人與景融爲一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩着。接着，詞人筆鋒一轉，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。
下片寫次日酒醒後的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎麼上的馬，頭腦裏一片恍惚。幸好“驚飆動幕”，一陣狂風吹動來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但並未完全清醒。“扶殘醉，繞紅藥”表達了對春光的深愛之情。只有情深，方纔能有下面的“嘆”。“東風何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應，結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。
全詞佈局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情於景，情景交融，委婉動人。
參考資料：
1、
李森．《精譯賞析宋詞三百首》．北京：高等教育出版社，2011：272、274

創作背景

作者：佚名
宣和三年（1121）四月，詞人自汴京或順昌府（今安徽省阜陽一帶）赴處州（今浙江麗水一帶）途中經揚州（農曆四月是揚州紅藥的盛花期），此詞正是寫於此時。詞人宣和三年（1121）四月尚在揚州，五月前就已經逝世，所以此詞很可能是他所作的最後一首詞。
參考資料：
1、
姜鈞．《宋詞大鑒賞》．北京：外文出版社，2012：152