水調歌頭·賦三門津

開篇首句，與李白 “黃河之水天上來” 營造的意境極爲相近。從視覺角度看，詩人所見的黃河水，應是由遠及近、自高曏低，從九天之上奔湧傾瀉；那洶湧奔騰、不絕如縷的水流，在人們心理上引發強烈衝擊，形成鮮明反差，兼具驚心動魄的藝術感染力。而在 “黃河九天上” 之後，緊接着 “人鬼瞰重關” 一句，意即黃河水俯瞰着人間與幽冥交界的重重關隘。視角從仰視轉爲俯瞰，空間上由遠及近，筆下物象也從模糊漸漸變得清晰具體。這兩句將黃河水的意象聚焦到三門峽之內，讓景物有了具體依託；即便未出現一個 “險” 字，險象卻已撲面而來。

　　有了這兩句的鋪墊，“長風梁捲高浪，飛灑日光寒” 的景象便順理成章。黃河在此處落差巨大，峽穀水深，關隘層疊，勢必造就世間罕見的奇景，自然會有強勁長風裹挾巨浪，形成 “梁捲” 的磅礴態勢。在狂風巨浪之中，水花飛濺，水汽瀰漫，連原本讓人覺出暖意的日光，也變得寒氣逼人。這並非僅詩人主觀感受，更是天地造就的真實自然奇景。以上四句，詩人以如椽大筆驅遣風浪，構建出雄奇迷人的意境，將一個 “險” 字展現得淋漓盡致。

　　到這裏，詩人仍覺意猶未盡，又接連用兩個比喻：“峻似呂梁千仞，壯似錢塘八月”。呂梁山位於如今山西省離石縣東北，山勢險峻奇特，是晉西高原的重要山脈。《列子・黃帝》篇記載：“孔子觀於呂梁，懸水三十仞，流沫三十裡，黿鼉魚鱉之所不能遊也。” 三門峽與呂梁山相距不遠，二者險峻之處頗爲相似。若說這是詩人就近選取的喻體，那麼用錢塘江八月大潮的雄壯氣勢，來比擬三門峽水流的湍急，便是遠方取喻了。這兩處景緻，一北一南，皆以雄奇聞名，用來比喻三門峽再貼切不過；再加上 “峻”“壯” 二字直接點出其奇險與壯闊，表述堪稱酣暢透徹。這兩個貼切的比喻，不僅豐富了全詞內容，更給讀者開闢了可供馳騁想象的藝術空間。

　　隨後，詞人以 “直下洗仰寰” 一句收束，更凸顯出黃河水凌空傾瀉、似能滌盪整個人間的豪邁氣魄。“萬象入橫潰，依舊一峯閒”，前一句延續此前蓄積的氣勢，言說黃河水勢的浩大，筆力雄健奔放；後一句卻陡然轉折，描寫三門峽中砥柱山的安穩，筆鋒驟然收斂。一動一靜相互映襯，更顯意趣。開篇以來那如脫繮野馬般的洶湧氣勢，至此驟然收住，轉爲閒適平穩。

　　下闋筆勢雖從收斂轉爲舒展，基調卻由豪壯激昂變爲鬱憤難平。“仰危巢，雙鵠過，杳難攀” 三句，緊承上闋末尾 “依舊一峯閒” 展開，寫砥柱山上除了飛鳥在其上築巢、天鵝從山間掠過外，曏來人跡罕至，難以登臨。一個 “仰” 字，既提振了氣勢，又轉換了視角。

　　從 “人間此險何用，萬古祕神奸” 往後，全詞由寫景轉曏抒發感慨。這兩句是說，人世間這般險要之地並無多大用處，自古以來，不過是爲作祟的鬼神藏匿提供去處罷了。“不用燃犀下照，未必佽飛強射，有力障狂瀾”，前兩句各用一個典故：“燃犀下照” 出自《晉書・溫嶠傳》，記載溫嶠 “抵達牛渚磯，此處水深不可測。世人稱水下多有怪物，溫嶠便點燃犀角映照。片刻後，見水中水族或隱或現，還有奇形異狀、身着紅衣乘馬車之人”，後來此典故喻指洞察奸邪；“佽飛” 是漢武帝時期的官名，負責弋射鳥獸，此處取其輕快善射的含義。

　　在詩人看來，無論是燃犀照見妖物的溫嶠，還是輕快善射的佽飛，皆無必要提及， 因爲他們未必能挽狂瀾於既倒。如此一來，唯有那巋然屹立的砥柱山，方能 “力障狂瀾”。“喚取騎鯨客，撾鼓過銀山” 繼而又言，只有那遨遊江海的騎鯨豪客，纔能擂着鼓，安穩渡過波濤如銀山堆疊的三門峽水域。詞句筆酣墨飽，將豪情盡情抒發。

　　這首詞全憑氣勢取勝。上闋側重寫景，下闋側重抒情與議論，但就全詞而言，寫景、抒情、議論又交融一體：詩人既寫出了三門峽雄奇險峻的氣勢，又融入了自身的人生感悟；筆下景物雄偉壯闊，抒發的感慨也滿含激憤。

《水調歌頭·賦三門津》是一首賦寫三門峽雄險氣勢的詞篇，爲一首抒發情懷之作。詞中描寫了三門津的雄奇壯麗，由此，詞人對大自然的美好和黃河的氣勢磅礴有感而生，其間也寓託了他在國家危難之秋，以力挽狂瀾爲己任的自豪和自信。全詞筆力雄放，氣勢縱橫，想象豐富，實爲歷代詠三門峽作品中難得的名篇。