繞佛閣·贈郭季隱

這是一首寫給友人郭季隱的酬贈詞，作者寫此詞有用以寄託對國事衰微的隱憂之意。其具體創作時間不詳。

這首詞開篇以“蒨霞豔錦”三韻起筆，純用景語勾勒畫面：晚霞如絢爛錦緞在空中舒展，夜幕降臨時，碧空裏銀河璀璨，織女的紡機發出琤琤清響，織就的絲紗交織着萬縷紅翠，絢爛奪目。她將這般瑰麗幻夢送至人間，化作一片錦繡園囿。這迷離虛幻又充滿奇趣的景緻，全出自詞人想象，實則暗喻南宋鼎盛之時的風貌。​

　　筆鋒隨即一轉，“怨宮恨羽”二韻悄然切入，暗中道出國運衰頹的現實，也寄寓着詞人滿腔悲憤。此時耳畔所有樂聲都浸滿怨懟，聲聲叩擊心扉。詞人想以倚天長劍提振國魂，卻奈何報國無門——一個“漫”字，道盡無力濟世的徒然哀嘆，餘下的唯有“無限悽楚”；即便想將這份憂國之情熔鑄於詩詞，又覺“賦情縹緲”，恰似東風吹送楊花柳絮，難以捕捉留存。上片正是以景物的鮮明對比，暗喻南宋國運的由盛轉衰，字裏行間滿是對國勢日漸式微的悲嘆。​

　　過片並未轉曏他意，而是接續這份憂思。換頭“鏡裏半髯雪”一韻，先狀自身年老體衰之態；一個“曏”字領起後續兩韻，鋪陳眼前悽然的暮春景緻：昔日裏，黃鶯啼破拂曉，花紅柳綠間伴着豔曲清歌；如今卻只剩黃鶯躲入深林，柳樹濃陰暗沉，歌樓緊閉無聲。這般今昔對比，更顯國運每況癒下。再看“故苑離離”一韻，寫盡南宋危局之下，宗廟宮室淪爲田地、遍種黍稷的荒涼，詞人憂國傷時的情懷噴薄而出，滿紙盡是淒涼慷慨。​

　　至“短藜青屨”二韻，筆墨纔重回詞題“賜郭季隱”，描繪友人郭季隱的隱居生活：他手拄藜杖、腳穿麻鞋，每逢社日雞鳴時分，便隨鄉鄰一衕參與祭祀土神的歌舞；若遇風雨，頭戴“林宗巾”，更顯瀟灑風流。這般隨俗曠達的性情，與詞人自身的憂國傷時形成鮮明對照，詞中一個“笑”字，隱隱透出對友人這種生活態度的不苟衕。​

　　整首詞既讚許友人的詞作，又推崇其爲人，深諳贈人之作“隱惡揚善”的準則。其最鮮明的藝術特色，在於以景物暗寫國運盛衰與傷時情懷，所繪之景多爲“情中景”——即融入情感的虛構之景。如“蒨霞豔錦”“星媛夜織”“紅翠萬縷”等，以色彩濃麗的景緻比擬南宋盛狀；“東風揚花”“暮春藏鶯”“翠陰長閉”“故苑離離，城外禾黍”等衰敗之景，則暗喻南宋國勢瀕危，筆端滿含悲涼慷慨。除借景抒情外，詞中亦有直抒胸臆之語抒發憂思：“孤劍漫倚，無限悽楚”化用典故後直白表意；“賦情，東風颺花絮”則在抒情後再以景句渲染。明末清初王夫之在《姜齋詩話》中言：“情景名爲二，實不可離，神於詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情，情中景尤難曲寫。”此詞恰是對“情中景”“景中情”的精妙踐行。

全詞以景物爲依託，既寫盛衰之勢，又抒傷時之情，詞中所繪之景多爲虛構的“情中景”。詞的上片借景物的對比描寫，暗喻南宋國運的盛衰變化，抒發對國運日漸衰微的哀嘆；下片則進一步深入抒發自身憂國傷時的情懷，衕時也展現出友人隨俗曠達的品性。整體來看，這首詞最終達成了虛實相生、情景交融的高超藝術效果。