玉漏遲·題吳夢窗霜花腴詞集
老來歡意少。錦鯨仙去，紫簫聲想。怕展金奩，依舊故人懷抱。猶想烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞。窗自笑。與君共是，承平年少。雨窗短夢難憑，是幾番宮商，幾番吟嘯？淚眼東風，回首四橋菸草。載酒倦遊甚處？已換卻、花間啼鳥。春恨悄。天涯暮雲殘照。
譯文
譯文
年紀大了歡樂便少了。昔日故友已然離世，吹簫填詞的樂聲也早已消散。我不忍打開你的詞集，可翻開時，仍能感受到你昔日的情懷。依舊記得像張旭醉後在烏絲欄上進行書法創作一樣題詞時，精妙詞句令人驚歎，身邊還有歌女相伴。我獨自回想，不禁輕笑，想當年我和你，都是太平盛世裏的青春少年。
雨打窗欞，往昔歡聚如短夢般虛幻難尋，還記得我們曾多少次譜曲填詞，多少次吟詠長嘯？迎着東風淚眼朦朧，望四橋，只見一片迷濛青草。如今攜酒倦遊，不知身在何處，花間啼鳴的鳥兒，早已不是當年的模樣。春日的離愁別恨悄然瀰漫，天邊只剩暮雲低垂，夕陽殘照。
註釋
玉漏遲：詞牌名，雙調，正體爲九十四字，上片十句五仄韻，下片九句五仄韻。
霜花腴詞集：代指吳文英詞集。朱孝臧《強村叢書·夢窗詞集小箋》：“霜花腴，按：《蘋洲漁笛譜》有《玉漏遲·題吳夢窗霜花腴詞集》、《山中白雲詞》有《聲聲慢·題夢窗自度曲霜花腴捲後》（《聲聲慢·題吳夢窗遺筆》）。意當時此曲盛傳，遂以標其詞捲也。”
錦鯨：代指久已凋零之故舊。杜甫《太子張舍人遺織成褥段》：“錦鯨捲還客，始覺心和平。”
紫簫聲想：倚聲度曲的人仙去。簫，一作“霞”。
金奩：原爲宋人所編輯錄溫庭筠、韋莊、歐陽炯、張泌等四家詞集，此指吳文英《霜花腴詞集》。
烏絲：“烏絲欄”的省稱。李肇《唐國史補·捲下》：“宋毫間（今河南商丘等東南鄰近之地）有織成界道綃素，謂之烏絲欄。”後來泛稱有墨線格子的紙箋。
醉墨：化用張旭醉書事，指醉中所寫詞章。事見李肇《唐國史補·捲上·張旭草書》。
香紅：歌妓代稱。
四橋：蘇州甘泉橋。周密《拜星月慢·春暮寄夢窗》：“一夜花落啼鵑，喚四橋吟伴。”
賞析
這首詞當作於宋亡之後，具體時間不詳。吳文英去世之後，其自度曲詞集《霜花腴》被整理出來，詞人爲之題作此詞，衕時藉以追悼久已作古的故人吳文英。
這首詞的上片多追憶往昔。“老來歡意少”一句開篇直入，從自身處境着筆，語氣深沉，道出內心的黯然心境，籠罩全篇：漸入“老來”之年，已然盡顯衰頹之態；提及“歡意”二字，更添幾分淒涼。隨後“錦鯨仙去，紫簫聲想”兩句，暗中流露對昔日一衕遊樂的詞友的懷念與哀悼，緩緩切入正題，比首句更進一層。其中，以“錦鯨”代指早已離世的舊友，可見詞作重點在於抒寫友情；“仙去”“聲想”二詞，更添茫然無措之感。上述“歡意”“錦鯨”“紫簫”等意象，皆屬於逝去的歲月，恰好反襯出詞人當下的悲涼心境，也從反面爲下文內容做了鋪墊。之後的“怕”字，刻畫了詞人展讀亡友遺作時的心境：既不忍放下，又擔憂觸動本就悲痛不已的心懷。這種透過一層的寫法，更顯情意濃厚、思緒深沉。到這裏，所寫的全是愁苦情懷。隨後“依舊故人懷抱”一句點出“故人”，這正是愁苦的根源所在。其中“依舊”二字，既可見二人相知之深，也流露了詞人的些許喜悅，堪稱傳神之筆。詞人誦讀亡友的詞作，思念其人，沉浸在回憶裏，行文也自然更進一層。緊接着的“猶”字緊扣“依舊”，引出下文內容。“烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞”十一個字，將風流纔子狂放吟詠、醉中揮毫，與佳人相伴遊樂的情致寫得淋漓盡致。其中“驚”字靈動警醒，起到了畫龍點睛的作用。上片結尾“窗自笑。與君共是，承平年少”三句，語氣平淡而情意濃厚，透着彼此心領神會的笑意。
過片之後，文情陡然轉折，再次抒寫悲愁心緒，漸漸從追憶往昔過渡到感傷當下。“雨窗短夢”一句，慨嘆情誼短暫，轉瞬之間，文友已然離世。“是幾番宮商，幾番吟嘯”一句重筆描摹，滿含對故人、對舊遊的眷戀之情，心境悲痛沉重。“淚眼東風，回首四橋菸草。載酒倦遊甚處？已換卻、花間啼鳥”四句，前兩句正面抒寫，後兩句反面映襯，道出物是人非的感慨，悲痛深入骨髓。其中“淚眼”“回首”二詞，刻畫了詞人徘徊留戀、滿心悽然的模樣；後兩句寫詞人帶着酒意想要出遊，忽然發覺故人已不能衕行，頓時意興闌珊。再抬眼望去，纔發現花的顏色、鳥的啼鳴，都已不是往日模樣。此處情景交融，反覆描摹，將生者對亡者的深厚情意抒寫得淋漓盡致，又不失含蓄的韻味。隨後“春恨悄”三字，字字沉重，其中“悄”字尤其將那種隱忍的愁態表現得淋漓盡致。詞的結尾以景結情，“天涯暮雲殘照”一句，形象鮮明，情感濃烈，既飽含對故人的思念，也藏着對故國的悲痛。
全詞追念承平華年之遊歡，流露社屋陰沉之哀感，聲情悽婉，蕩氣迴腸。