憶王孫·刺桐花底是兒家

趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》載：“刺桐花’云云，皆設想之詞。性德詞中，多有此類。此詞當作於早期，疑爲康熙十五年（公元1676年）前作。”納蘭的妻子盧氏本生長於廣東，是名副其實的“南國素嬋娟”，而納蘭生命中的另一紅顏江南才女沈宛，則是烏程（今浙江湖州）人士，因此，無論是盧氏還是沈宛，都與納蘭眼前的刺桐一般，是生長於南國的佳人知已。看到佳人故鄉風物，納蘭懷人之心油然而生，便擬小女子口吻寫上一則詞。

這是一首懷人之作，寫年輕女子期盼與心上人相守相聚的懷春之事。詞人只輕輕幾筆的勾畫便使意象鮮明，境界全出。“倚著閒窗數落花”之結語，形神俱到，確是精妙的收束。通讀全詞，清新自然，明白如話。

　　首句點明主人公身份：年輕女子。 “刺桐花底是兒家”，寥寥數語，聽來無不給人以溫柔旖旎，天真爛漫之感。接下“已拆鞦韆未採茶”一句，點明時令。古時，二月以後農事漸忙，故古人常於寒食清明後，拆掉鞦韆。鞦韆既拆，新茶未採，正是晚春時節。“睡起重尋好夢賒”，寫少女春夢。醉眠之中，她做了好夢，但是醒後，美夢卻渺茫難尋。“憶交加，倚著閒窗數落花。”這句“憶交加”點明瞭好夢爲乃是“交加”之夢。睡夢之中，全是與心上人相守相聚的情景，醒來之後，卻只有回憶。本想倚靠着閒窗，靜數落花，但腦海裏卻滿是關於兩人在這窗前依偎看花的回憶。

　　這首小令與納蘭其他作品的風格截然不同，倒與南宋中期楊萬里的詩（如《小池》：“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭。”）有所相似，採用白描的手法，用近乎口語的語言，描寫生活細節的小情趣，生動地刻畫出了一個情竇初開的渴望與心上人廝守的小兒女形象。

《憶王孫·刺桐花底是兒家》是一首懷人之作，此詞寫年輕女子期盼與心上人相守相聚的懷春之事。詞人只輕輕幾筆的勾畫便使意象鮮明，境界全出。“倚著閒窗數落花”之結語，形神俱到，確是精妙的收束。全詞是篇書寫童稚回憶的詞章，清新自然，明白如話，生動地刻畫出一個情竇初開的、渴望與心上人廝守的小兒女形象。