長干曲四首·其一

這首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何佈景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材平凡，而表現手法不凡。

　　一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉？就是這樣一點兒簡單的情節，只用“妾住在橫塘”五字，就借女主角之口點明瞭說話者的性別與居處。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一個“君”字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，“聲態並作”，達到了“應有盡有，應無盡無”，既凝鍊集中而又玲瓏剔透的藝術高度。

　　在寥寥二十字中，詩人僅用口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明“娉娉嫋嫋十三餘”，也不象李商隱那樣點出“十五泣春風，背面鞦韆下”。他只採用了問話之後，不待對方答覆，就急於自報“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉”的想法，不正是因爲聽到了對方帶有鄉音的片言隻語嗎？這裏詩人又省略了“因聞聲而相問”的關節，這是文字之外的描寫，所謂“不寫之寫”。

　　這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於“停舟”相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。

　　詩的語言樸素自然，有如民歌。卻擁有無盡的藝術感染力。

崔顥《長干曲四首》載於《全唐詩》卷一百三十。“長干曲”是南朝樂府中“雜曲古辭”的舊題。這組詩創作時間未能確證，此詩爲其中第一首。

《長干曲四首·其一》是一首五言絕句。此詩僅用口吻傳神，就把女子的音容聲情寫得活靈活現。其前二句只採用了問話之後，不待對方答覆，就急於自報“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女子的年齡從嬌憨天真的語氣中襯托出來；後二句則表現了她境遇與內心的孤寂。而後他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，又顯示出一派喜出望外。全詩色彩清淡，語言平實，卻詩意無限。