八聲甘州·和梅津

“記行雲夢影，步凌波，仙衣剪芙蓉”一韻，用一“記”字領起，記美人輕盈飄逸、如夢似幻的身姿。這一韻化用曹植《洛神賦》的意境。“行雲夢影”即隱用楚襄王夢中與巫山神女相會之事。宋玉《高唐賦》言楚王夢與神女相會高唐，神女自謂“旦爲行雲，暮爲行雨”，喻男女歡會之事。“仙衣”句如《洛神賦》中說神女“奇服曠世”，“披羅衣之璀粲”，美女穿着華麗的羅衣，衣上繡着荷花的圖形。開頭三句，是美女在詞人記憶中的形象。“念杯前燭下，十香搵袖，玉暖屏風”一韻，追念往日與美女的浪漫情懷。杯前燭下，互相對飲，美女時而用香指搵袖，偎依屏風，嬌媚可人。“分種寒花舊盎，蘚土蝕吳蛩”一韻承上，仍是追述往事。二人分別在舊盆中種花、陰溼的蘚土侵蝕着吳地的蟋螂。這也是詞人記憶中的往事。“人遠雲槎渺，煙海沉蓬”一韻，將詞人的思緒拉回現實。美人已遠去，她所乘的雲槎在茫茫雲海中漸行漸遠，變得模糊不清。而她所乘坐的船篷，也已沉沒於煙霧繚繞的大海之中，歸期無望。字裏行間，流露出詞人對美人的深深思念與無盡惆悵，衕時也巧妙地引出了下片的詞意。

　　詞的上片，用“記”字、“念”字領起，引出對往事的追憶，對美人的思念。下片主要寫與美人重逢前後的心裏活動。

　　“重訪樊姬鄰裡，怕等閒易別，那忍相逢”一韻，承上寫訪問美人的蹤跡，即是和梅津，也是寫自己的心緒。一個“怕”字傳神，既盼相逢團聚，又怕隨隨便便輕易分別。“那忍”二字也表現這種複雜、曲折的心態。不忍相逢，實際上是害怕分別，李商隱說：“相見時難別亦難。”這一韻是寫重逢前的心裏矛盾。描繪很細膩。“試潛行幽曲，心蕩口匆匆”一韻，寫將要與美人重逢時的心潮激盪情形。試着潛行在幽靜曲折的小路上去尋覓美人，似乎預感到要馬上相見了，心臟跳動得更快了。“井梧凋、銅鋪低亞，映小梅、瞥見立驚鴻”一韻，寫相見。不料在井邊凋謝的梧桐樹旁，一處破舊的門前，忽然見到她。寫至此便打住，以後的事不能再說下去了，含義無窮。小梅與驚鴻相映，忽然一瞥，美人仍舊那麼美麗有風采。“空惆悵、醉秋香畔，往事朦朧”一韻，用惆悵、朦朧收束全詞，言有盡而意無窮。“醉秋香畔”實是往事，又與上片記中事不重複。

　　記行雲”兩韻，記夢中景。“念杯前”三韻，憶共處時景。“分種”兩韻，憶舊日瑣事。“人遠”兩韻，點出伊人離他而去。“重訪”三韻，轉入亦真亦幻的追覓中。“試潛行”四韻，述詞人忍不住又去見她的經過。“空惆悵”兩韻，惆悵歸家，一醉解千愁。

這首詞當作於宋理宗寶慶年間（1225年—1227年）。尹煥與翁逢龍、吳潛爲衕榜進士，吳文英與尹煥的初識也許源於此，後來他倆相交甚篤。夢窗集中贈尹煥詞與史宅之一樣爲最多，共計十一首，此詞便是其一。楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》釋此詞說：“梅津亦有放琴客之事，後必於他處再見之，梅津有詞寄慨而夢窗和之也。”詞中亦有詞人個人“難忘處，猶恨繡籠，無端誤放鶯飛”“楚夢秦樓相遇，共嘆相違”的悽婉情事。（見《晝錦堂·舞影燈前》詞）。

《八聲甘州·和梅津》是宋代詞人吳文英所作的一首詞。上片寫詞人追憶一位曾與他共度過美好時刻，卻已離他而去的女子；下片以亦真亦幻的情節，着重描寫詞人自己的一種想見又不敢見的矛盾心理。詞和梅津所作，但意境卻另有開拓，融入了當年詞人的感情經歷。用語十分形象貼切，語言極其簡潔凝練。