使至塞上

這是詩人奉命赴邊疆慰問將士途中所作的一首邊塞詩，記述出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風光。首聯兩句交待此行目的和到達地點，詩緣何而作；頷聯兩句包含多重意蘊，借蓬草自況，寫飄零之感；頸聯兩句描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾；尾聯兩句寫到了邊塞，卻沒有遇到將官，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。此詩既反映了邊塞生活，衕時也表達了詩人由於被排擠而產生的孤獨、寂寞、悲傷之情以及在大漠的雄渾景色中情感得到薰陶、淨化、昇華後產生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達情懷。

　　“單車欲問邊”，輕車前往，曏哪裏去呢——“屬國過居延”，居延在今甘肅張掖市西北，遠在西北邊塞。

　　“徵蓬出漢塞，歸雁入鬍天”，詩人以“蓬”、“雁”自比，說自己像隨風而去的蓬草一樣出臨“漢塞”，像振翮北飛的“歸雁”一樣進入“鬍天”。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的遊子，這裏卻是比喻一個負有朝廷使命的大臣，正是暗寫詩人內心的激憤抑鬱和孤寂落寞。與首句的“單車”相呼應。萬裡行程只用了十個字輕輕帶過。

　　然後抓住沙漠中的典型景物進行刻畫：“大漠孤煙直，長河落日圓”。這兩句被譽爲“獨絕千古”，清人王培芳認爲，其妙處在於“‘直’‘圓’二字極鍛鍊，亦極自然”。 這兩句詩充分體現了王維詩歌“詩中有畫”的特色，非常講究景物的畫面感。首先，它有繪畫一樣的構圖，空間闊大，層次豐富。其次，它有繪畫一樣講究的線條。一望無際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡約的線條勾勒出景物的基本形態，概括性極強，彷彿抽象派的作品。最後，這兩句在色彩上也很鮮明，落日、大漠、黃河、烽煙，各有色彩，引人想象。“直”“圓”二字的鍛鍊之處就在於構成壯美的畫面，富有視覺感；其自然之處，在於符合塞外現實的情境。“烽煙”多用狼煙，有輕直、聚集的特點，是“孤煙”，不會相互糾纏，故在無風的時節能夠“直”衝雲天；蒼茫的大漠背景下，“落日”即將沒入地平線，顯得又大又圓，這也符合我們日常觀察落日的直覺感受。“自然”之處還在於，這兩句詩所寫的獨特景象，是長期生活於內地的人剛進入塞外很自然地就會捕捉到的。

　　最後兩句寫到達邊塞：“蕭關逢候騎，都護在燕然”。到了邊塞，卻沒有遇到將官，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。

　　詩人把筆墨重點用在了他最擅長的方面——寫景。作者出使，恰在春天。途中見數行歸雁北翔，詩人即景設喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。尤其是“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯，寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之爲“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什麼奇觀異景，烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個“孤”字寫出了景物的單調，緊接一個“直”字，卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的河流，就非用一個“長”字不能表達詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這裏用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。《紅樓夢》第四十八回香菱學詩裏說的那段話可算道出了這兩句詩高超的藝術境界。

公元737年（唐玄宗開元二十五年）春，河西節度副大使崔希逸在青海西大破吐蕃軍。唐玄宗命王維以監察御史的身份奉使涼州，出塞宣慰，察訪軍情，並任河西節度使判官，其實是王維被排擠出朝廷。這首詩就是作於此次出塞途中。

《使至塞上》是一首記行詩，記述詩人出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風光。詩中首先交待此行目的和到達地點，而後即景設喻，用歸雁、蓬草自比，抒發飄零之感。然後描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾。最後虛寫戰爭已取得勝利，流露出對邊塞將領的讚歎之情。這首詩不僅描畫出邊塞生活的風貌，衕時也表達了詩人因被排擠而感受到的孤獨、寂寞和悲傷。但在大漠的雄渾景色中，他的情感得到了薰陶和淨化，進而昇華爲慷慨悲壯之情，顯露出其堅韌和豁達的胸懷。