浣溪沙·淚浥紅箋第幾行

這首詞的具體創作時間不詳。詞人成婚於康熙年間，婚後與妻子伉儷情深。在相思難耐之下，作下此詞。

這首《浣溪沙》繼承了傳統詩詞寫作一大風格，便是情感女性化。

　　這首詞是以詞人妻子的角度寫，通過描寫妻子對詞人的深切懷念來表達詞人對妻子的思念之情。全詞在情感上收放並進，雖詞淺意顯，卻更顯得情深意切。從總體上看，全詞在“怕”、“閒”、“厭”三階段情感遞進中上升。

　　上闕“淚澠紅箋”起首，基本奠定全詞的格調。“淚浥紅箋”是一種情感的外放，在情感統攝上，有開門見山的優勢。接着寫“嬌鳥”、“喚人”，卻“怕開窗”，這時，在情感的表現方式上，較之“淚浥紅箋”，相對內斂一些，用“怕”來表現內中矛盾，她大抵會黯然神傷：“此遭啓窗看，只怕又是，一番空倚欄。”接着情感益發收了一番，用了“閒”這看似無情感的詞。然而這“閒”是藏着極深沉情感的，“閒”與“好時光”的交織，讓她無比無奈與痛苦。

　　下闕並未脫離上片的情感軌跡。第一句“屏障厭看金碧畫”中的“厭”字，是全詞情感的最高點，餘下幾句，盡是這時情感飛瀑直泄而下的水流，“羅衣猶覺寒”，“眉譜無心思”。“厭”字較之“淚”、“怕”，更爲深沉，所以內斂得也最深。這時她對外部世界的一切只是一個“無心”，對那些氤氳的沉香、華麗的屏畫、繽紛的眉譜等，就因一個“厭”，不聞、不看、不畫，無有適意，無不傷懷，看似“天命無常，人事隨興”，其實心中的情感確是最爲激烈的。這種“非我所愛，皆我所恨”的細膩而激烈的情感，逐漸從詞中表現出來。

　　回看全詞，詞人在情感處理上頗有一些小心思。在情感的處理手段上，採用“收”的方法，而情感的表現上，卻是念人傷懷，愈感愈深，遞相深進地“放”。這首詞很短，可謂“小制”，然情感上卻收放並進，讀之味足，感慨至切。

這首詞是以詞人妻子的角度寫，通過描寫妻子對詞人的深切懷念來表達詞人對妻子的思念之情。詞的上片以“淚澠紅箋”起首，基本奠定全詞的格調，接寫女子黯然神傷、無奈痛苦；下片並未脫離上片的情感軌跡，表現出一種“非我所愛，皆我所恨”的細膩而激烈的情感。全詞在情感上收放並進，雖詞淺意顯，卻更顯得情深意切，頗有屈曲深摯之妙。