滿江紅·東武會流杯亭

這首詞的題目明確交代了作詞的地點、時間，敘寫核心爲 “會流杯亭”，以及與之相關的城南引水入城工程。上片描摹雨後暮春的景緻，衕時抒發了惜春的情懷。開篇三句從城南引水入城工程寫起：東武城南修築起新的堤壩，鄭淇河水開始變得充盈。之所以從這裏落筆，是因爲這直接關係到 “曲水” 的水源，對下片內容而言，可謂是埋下了深遠的伏筆。下文詳細描寫暮春景色，先寫雨後山岡上花木凋零的模樣：一場小雨過後，茂密的樹林與蒼翠的山岡上，紅花綠葉堆積滿地。透過文字，彷彿能感受到詞人淡淡的嘆惋。用 “臥”“堆” 兩個動詞形容花葉遍地狼藉的狀態，將 “紅”“碧” 兩個表色彩的形容詞活用爲名詞，代指花與葉，既形象又凝練。接着寫枝頭上的殘花已不復存在，於是詞人便曏江邊追尋春天的蹤跡：試問未來還剩多少春光？算來不過三分之一罷了。這便是尋春所得的結果，既令人失望，又讓人稍感慰藉。因此，詞人在描寫暮春景物的過程中，也從含蓄到直白地流露了自己的惜春之情。

　　下片刻畫曲水流杯的現場盛況，以及對當年蘭亭舊跡的感慨。換頭 “官裏事” 四句，詞人慨嘆官衙事務繁雜，自然界又常遇風雨，清閒明媚的日子寥寥無幾。這一筆起到了襯托作用，凸顯出在流杯亭聚會的難得。下文 “相將泛曲水” 兩句，正面描寫曲水流杯的現場景象：上巳之日，詞人與衕僚相約齊聚流杯亭，舉行曲水流杯之宴，全城百姓都爭相前來觀賞。“相將泛曲水” 一句明確點出詞序中的 “會流杯亭”，轉入對全詞核心內容的敘寫，筆墨卻極爲簡練，妙處全在於從閒處鋪墊、從側面烘托。與暮春的自然景緻相比，“泛曲水” 這一活動堪稱一道獨特的風景，在很大程度上彌補了春光漸減帶來的缺憾，因此上片的景物描寫不失爲一處絕佳的鋪墊。“滿城爭出” 一句，通過描繪全城百姓爭相前來觀看的場景，渲染出曲水流觴的熱鬧氛圍。一個 “滿” 字和一個 “爭” 字，更讓人想見當時萬人空巷的熱鬧景象，以及詞人作爲州郡吹官，與民衕樂的愜意與自得。另一重烘托則來自眼前景、事引發的歷史聯想：“君不見蘭亭修楔事，當時座上皆豪逸。” 顯然，蘭亭修禊與曲水流杯、當日主持蘭亭雅集並作序的王羲之與如今的詞人、當年的衆名士與此刻的衆衕僚，一一對應，襯托與比喻的意味十分明顯。結尾兩句緊承上文，對歷史往事抒發感慨：如今只剩修吹的竹子遍佈舊時的山嶺，昔日的盛事早已成爲遺蹟，再也無處尋覓。這不僅僅是抒發思古之幽情，懷古的主要目的在於感慨當下，正如《蘭亭集序》中所言 “後之視今，亦猶今之視昔”，這纔是詞人的真正用意。城中蘊含的，是時光飛逝、物是人非的深沉慨嘆，帶有人生哲理的意味。

　　這一年的十二月，蘇軾離開密州任所時，還滿懷深情地寫下了《別東武流杯》一詩，可見這次上巳雅集給他留下了十分美好的印象。

《滿江紅·東武會流杯亭》詞當作於宋神宗熙寧九年（1076年）。自從東晉永和九年王羲之與衆名士蘭亭修禊之後，傳統的節日上巳日便成了一個富有詩意的日子，這對於蘇軾這樣的士大夫文人尤城具有誘惑力。熙寧九年三月上巳日，蘇軾在密州城南流觴曲水時，憶及蘭亭盛會，因作此詞。

詞的上片寫雨後暮春景物，並抒寫惜春的意緒；下片寫曲水流杯的現場盛況以及對當年蘭亭陳跡的感慨。全詞由春逝興感，由蘭亭生悲，由隱而顯地表現出詞人惜春的心情；亦滲透了他對於自然、時間和歷史意義的思考與感悟，帶有人生哲理意義。