秦樓月·樓陰缺

作者：佚名

全詞描寫春閨少婦懷人之情，也亦寫寄託之情也就是託詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。詞分爲上下兩闕描寫的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。

“樓陰缺。闌干影臥東廂月。東廂月，一天風露，杏花如雪。”詞的上闕寫樓外月色夜景。樓陰缺處，月光向東廂投下了欄杆的影子。影向東，則月偏西；月偏西，則夜已深。“東廂月”三字，按詞牌格式規定，須重出。後出三字屬下句，則浩然風露，似雪杏花，盡被包容在這月光下的銀色世界裏。“杏花”，爲點季節，也是春夜外景迷人畫面的主體，青春寂寞之憐惜情緒，已暗暗蘊含其中。
李白
以“牀前明月光”引發故鄉之思，這裏寫深夜月色，也爲後半首寫閨閣愁思不眠，先作環境和心情的烘染。

“隔煙催漏金虯咽，羅幃暗淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。”詞的下闋寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。然後轉寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這麼沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。作者這裏並不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境，把人的愁苦表現得十分真切。特別是“隔煙催漏金虯咽”找人一句，尤見移情想象的奇思。又寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然後化用
岑參
《春夢》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數千裏”二語，表現少婦的迷離惝恍之情。

人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷念的人又在哪？夢中是否能見到？作者卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比
韋莊
《木蘭花》中的這句 “千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。

參考資料：

1、

江天．中國才子文化集成．北京：新世界出版社，2010：701

2、

崔勇．情詞．北京：人民出版社，2008：489

3、

錢仲聯．愛情詞與散曲鑑賞辭典．北京：中國華僑出版社，2009：354-355

4、

朱德才，楊燕．范成大楊萬里詩詞選譯．山東： 鳳凰出版社，2011：165-166

作者：佚名
范成大
詞集中共有五首《秦樓月》，都是寫春閨少婦懷人之情的。前四首分寫一天中朝、晝、暮、夜四時的心緒，後一首寫驚蟄日的情思，爲前四首的補充和發展。看來這五首詞是經過
周密
構思的一個整體，絕非文字遊戲，亦非實寫閨情，而是別有寄託的作品。
所謂寄託，即託詞中少婦的懷人之情寄作者本人的愛君之意。這在宋詞中也是很常見的。據周必大撰《範公成大神道碑》記載，成大於淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辭官歸家養病（四年五月成行），病中還爲國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗趙深受感動。所以這組詞可能有此寄託，並可能作於此次居家養病時。這裏提到寄託，只是爲了說明作者的原意。
至於這組詞的價值，則主要在於表現情景的藝術技巧，因此還是可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。
這裏選的是上述組詞的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄干的疏影靜臥於東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊“東廂月”一語，強調月光的皎潔，然後展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光照映下明潔如同白雪。
滿園素淡之香，隱寓空虛之感。以上純用白描，不飾華採，但一座花月樓臺交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是爲了寫人。下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。
換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則夜露已落，一切都這麼沉寂，只有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟似聲聲哽咽。這裏並不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲造成一種幽怨的意境，把人的愁苦表現得十分真切。“隔煙催漏金虯咽”一句，尤見移情想象的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然後化用
岑參
《春夢》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數千裏”二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中得相見否？作者卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比
韋莊
《木蘭花》歇拍直說“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。
春閨懷遠是詞的傳統題材，前人所寫極多，但往往“採濫忽真”（《文心雕龍·情采》），過於濃華而缺少新意。此詞卻“純任自然，不假錘鍊”（《蕙風詞話》），顯得淡樸清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。
寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，只把花月樓臺的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的誇飾，只把長夜難眠的悽苦心情真實地寫出來。一切都“不隔，不做作”（張《叢碧詞話》），從而創造出一種天然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨闢蹊徑，即不作“斜倚銀屏無語，閒愁上翠眉”《定西番》一類的正面描寫，也不作“爲君憔悴盡，百花時”（
溫庭筠
《南歌子》）一類的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思”《三字令》一類的多餘解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的淒涼愁苦，“側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡”《復堂詞錄敘》，既新穎，又厚重。