浣溪沙 · 寄嚴蓀友

《浣溪沙·寄嚴蓀友》是清代詞人納蘭性德於康熙十六年時所作的一首詞。此篇作法別緻，即全從對面寫來，不言自己對友人的懷念，而寫對方歸隱之放情自樂，更加倍地表達出思念友人的情懷。
這首詞詞人從想象出發，滿懷深情地描繪了南歸故裡的友人嚴繩孫的生活場景，從藕蕩垂釣、五湖泛舟，到執筆揮墨、烹茶品茗，無不彰顯着友人的隱逸生活，描繪出友人怡然自得、自在陶然的情態。
上闋開首一句，言蓀友過着隱逸高致的生活，橋邊垂釣，五湖泛舟，自在陶然之極。“埋”字表現出欣於垂釣，陶然忘機的沉醉情形，讓人生出無限嚮往之心。“西”、“東”二字，分明有着蘇東坡“竹杖芒鞋輕勝馬”的瀟灑飄逸，不禁令人歆羨。“五湖”作爲詩歌套語，有歸隱不仕的之意，詞人用五湖詩詞意象，苧蘿指曏西施，湖指曏範蠡，歸隱的意思就這樣表達出來了。此處明寫地點，暗述隱逸情懷，可謂不着一字，盡得風流。接下是“筆牀茶竈太從容”，典出《新唐書·陸龜蒙傳》，龜蒙不喜歡與世俗之流交往，便人家登門造訪他也不肯相見，行總會帶着書籍、茶竈、筆牀、釣具。此言友人或執筆寫寫畫畫，烹茶品茗，容自樂。這種徜徉山水、從容度日的方式，是自來遁跡山林者所樂的境界。
下闋系承上闋意，化用嚴繩孫 《望江南》：“暗綠撲廉銀杏雨，昏黃扶袖玉蘭東”。謂其居處更饒安閒之景，短牆銀杏，高閣玉蘭，著雨經風更加風流人。“況有”、“更兼”二詞的運用，更是把這種怡然自得的情懷盪漾得沁溢而出，傾慕之情溢於言表。詞人寫到這裏，嚴氏快樂隱士的形象已經栩栩如生，而末句“畫眉閒了畫芙蓉”則多添了一份情趣。“畫眉”用張敞畫眉事典，寓指蓀友家庭生活和諧，夫妻和美。而繩孫善畫，尤工花鳥，故雲。“畫芙蓉”指閒暇之餘，可以遊逛芙蓉湖，寄情山水，照應前面“藕蕩橋邊埋釣筒，苧蘿西去五湖東”的意境，凸現了嚴氐清逸高朗、放情山水的品格。
整首詞平平敘述，似乎沒有任何刻畫渲染，正是在這種隨意平淡的語調和舒緩從容的節奏中，透露出詞人對蓀友一片蕭散自得、悠閒自如的情趣的激賞。詞裏突出地表現了這種閒適、超脫的襟懷。由景物入筆，以景寫人，很好地表達了蓀友的山水性情。
縱覽全詞，詞人採用了對寫法，且全篇皆爲想象之語，此種寫法便顯得更爲深透，更好地表達出詞人對南歸友人的思念之情。畫眉閒了畫芙蓉橋邊垂釣，五湖泛舟，縱情山水自得陶然之趣;寄情筆墨，烹茶品茗，身無旁騖平添從容之樂。一想那矮牆內銀杏在雨中搖曳，高閣上玉蘭在風中彌香，人生的恬淡、志趣的高遠皆盡於此。更得佳人相伴，筆墨閒情之外平添畫眉之樂，足以讓人心神嚮往。