第二十一章 海棠·菊花·柳絮

上一章引“即事”詩，有一聯是“鬆影一庭惟見鶴，梨花滿地不聞鶯”。仍然是以景物象徵人物。鶴，象徵湘雲，前引中秋聯句“寒塘渡鶴影”句最爲明顯了，就連描敘湘雲的衣着打扮，也說是“鶴勢螂形”(這是雪芹的自創文學語言，以形容女性的軀體“曲線”的健美)。而鶯象徵寶釵，她爲大觀園題詩就說“高柳喜遷鶯出穀，修篁時待鳳來儀”。連她的丫鬟的名字也是鶯兒:“梨花”也暗貼她住過梨香院和素白的色調(她住白屋子像“雪洞一般”)。這也就是到了鼕天那一回岫煙、李紋、寶琴三人詠紅梅的詩有句雲：

閒庭曲檻無餘雪，流水空山有落霞。

‘雪”象徵(並諧音薛——“豐年好大雪”、“山中高士晶瑩雪”已一再有例矣)。“霞”象徵湘雲〔所謂“枕霞舊友”的詩號，“落霞與孤鶩齊飛”的酒令，皆其一理也)。

我這麼一補說，不僅嘆是爲了找前文，也是爲了啓後段。對於雪芹設詩，須曉其重點尤聚在黛、湘二人身上;因黛爲大家常淪之人，故我側重論湘之事。

海棠開社，是全部結構中的幾條主脈之一條，我稱之爲“詩格局”——我們此刻一面講詩的作用(藝術手法)，一面便已暗入了結構的大章法的範圍之內了。

海棠開社，由三妹探春起意，大嫂子支持，賈芸恰巧就送來了海棠——這海棠，已經是“九節攢成”的秋海棠了。這象徵着海棠化身的女兒的命途已自春徂秋了。而此社偏偏是湘雲壓場又壓捲。

那寫得真好。——雪芹的筆，這兒用的何法?大約也可說是“明修暗度”之巧吧?你看他，將寶玉“支使”到了“社”裏去後，家裏的襲人卻閒中有忙，靜中有動:她偏偏這時打發宋媽媽給史大姑娘送東西去。

這一送不打緊，立時又給雪芹提供施展生花妙筆的大好機會!就這麼一小段事情當中，就能有偌大的曲趣、瑣趣、追補遺文、得空便人……種種手法一齊呈現於紙上，真讓你猜不透他的文思與意曏。

她要送的是些什麼呢?東西不多，只有三樣，紅菱，雞頭，桂花糖蒸慄粉糕。這三樣，卻帶着一片新鮮的季節氣息，且是園中自產的新果。雞頭即芡實，老北京街頭叫賣，王府貴人內眷等尤喜食之(舊時唯什剎海盛產菱芡)，藕香榭的對聯，賈母獨叫湘雲念與她聽，正寫的是:

芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。

筆筆不空，並且句句是前後明暗勾連呼應。

但在找尋盛東西的纏絲瑪瑙碟子時，卻又引出了“補遺(追前)”與“得空便入(伏後)”的妙文。碟子不在槅子槽裏，大家齊想哪兒去了，因而又想起還有一對連珠瓶也待收回。於是秋紋想起寶玉用瓶盛花孝敬老太太、太太，博得歡心，竟從太太手中得了賞衣——王夫人正找當年嫁衣要賞人(襲人得寵也)，晴雯與之戲謔，並打趣襲人，妙趣橫生。最後是晴雯不去取碟(秋紋到探春處取回)，偏要到王夫人處取瓶——說的是“巧宗兒”(獲賞)都你們得?我偏要去，也得一遭兒!

這種瑣趣，不但好看煞人，而且處處藏有內容。晴雯此去，她的美貌與伶俐，卻正給王夫人留下了一個不喜歡的不吉祥的預象與預兆!所以，在雪芹筆下，越是“瑣”文，越有用意，越是所關重大。

宋媽媽臨走，還特問寶二爺有無話說，可見素常之日寶、湘的情厚，媽媽亦知。偏秋紋剛從秋爽齋拿碟子回來，聽見開社作詩呢(取碟的結構作用，至此又已明白)，而宋媽媽也是個有心人，聽秋紋說，記在心裏。

湘雲收到新果新糕後、先就要問寶二爺在家作什麼了?宋媽媽答說，起什麼詩社，作詩呢。湘雲一聞此言，急的了不得，說怎麼不告訴我?寶玉聽了媽媽回傳這話，立逼着老太太打發人去接她。挨至次日午間，這纔接來了。湘雲興致極高，一個人便和韻了兩首，大家稱異擊賞，說:這纔不枉了作海棠詩。——以上點破題目:原來海棠一社，是爲她而設，她纔是真正的主角人物。

且看詩句:“自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。”“花因喜潔難尋偶，人爲悲秋易斷魂。”都暗點此花有一段難言的經歷:寡居，離別，孤守，相思。故胎批於其句下有一條說:“又不脫將來自己形景。”

但是更使人驚奇的是由此又引出了十二首“菊花題”來。這菊又是誰?她傲霜而冷豔，遠訪而移栽，最後重來新夢，坐對追懷……。這都是誰的事蹟?關鍵自然要看寶玉和湘雲二人的詩都是怎麼說的。

其十二首的次序是:

《憶菊》——作者寶釵

《訪菊》——作者寶玉

《種菊》——亦爲寶玉

《對菊》——作者湘雲

《供菊》——亦爲湘雲

《詠菊》——作者黛玉

《畫菊》——作者寶釵

《間菊》——作者黛玉

《簪菊》——作者探春

《菊影》——作者湘雲

《菊夢》——作者黛主

《殘菊》——作者探春

你看這個“詩格局”的總結構，寶、湘二人是主，已一目瞭然了，別人已皆退居爲“陪客”、“代言”的地位。其中訪與栽，屬之寶玉，對於供，屬之湘雲，二人相連並列四個最爲眼目的命題，這不但大是特例，引人註目;就單以寶玉來說，他是每次開社時“著名”的名落孫山和受罰的人，可是這次例外地居於最重要地位了!此爲何故?焉能圖圈吞棗，以陶淵明的“不求甚解”來對待《紅樓夢》?

寶玉先是訪尋“菊”的蹤影，“霜前月下誰家種?檻外籬邊何處秋?”明言此“花”已落別姓之家，與“怡紅”舊院已有“檻外”之隔了。及訪尋得訊，隨即“攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開!”在這兒，務請別忘了湘雲海棠詩中纔寫過的“雨漬添來隔宿痕”之句，正相呼應。寶玉對她之移來是“泉溉泥封”，十分護惜，而不使“塵埃”侵入他們的境界。

那麼，再看看湘雲怎麼說的吧——

別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中報膝吟。

數去更無君傲世，看來唯有我知音。

秋光茬苒休辜負，相對原宜惜寸陰。(《對菊》)

彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。

隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。

霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。

傲世也因衕氣味，春風桃李未淹留。(《供菊》)

這簡直要緊極了!她句句說的二人重會，在清苦的生活中續成了“新夢”，而一衕追懷昔年共聚的“舊圃”(紅香圃?)。而兩人的給合紐帶，是共衕傲世的契合與相知。末句是說，桃李春華雖豔麗一時。都未能延留長駐，唯有你我，獨佔秋光。

這是詠“菊”嗎?分明是詠湘雲的聚散悲歡，無限的曲折情事!

這十二首中，寫得最好、境界最高的一首，依我評次，端推湘雲的《菊影》，哪一篇也比之不過，真是好句——

秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。

窗隔琉燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。

珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧?

這完全是他們二人從訪、移、種、對、供……重來新夢之艱辛不易，而能識她於淪落之中的，唯有寶玉一人〔１〕。

在雪芹原書中，二人的重會當在重陽節候。雁、蛋、砧，再三出現於句中(包括酒令亦然〕，是離散、相懷、悲感的象徵物色，即無須細講自明瞭。

這一處的詩例，它的作用與意義，一是象徵，二是伏脈，三是寫此而註彼，四是鼓音笛韻，五是“詩格局”的繼續進展，步步推曏結穴。這兒在藝術上講，其結構法是絕對的獨創，而其筆墨手法又是十足的豐盈深厚，無一絲單薄浮淺的俗套氣味。

這對於厭煩書中的“詩”太“多”了的人來說，自然是中間通不上電流，也爆不出火花的。

除了這種組詩，非常重要的還有兩次的大聯句。

一般讀《紅》之人即使對詩詞有一定素養的，大抵也只重《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《桃花詩》三篇黛玉的名作，那確確實實無愧是“三絕”。但那都是以抒情成分、渲染氣氛爲主的設計，與《桃花詩》的性質作用是很不相衕的。至於兩次大聯句，又與兩者另樹一格，性質與作用亦異。其他題詠等，尚不遑計。對此三大類，讀者能審知其區辨的，似乎就不太多了，能見賞的更少了。比如，第五十回的詠雪聯句，從“一般小說”的角度或眼光去看，你不知費那麼多事是爲了什麼?好像作者是他個人的偏愛，喜歡“弄這一套”:但是如果明白現實中雪芹的身世經歷、寫作背景，與小說中寶玉的後來情節，再來讀它，可以毫不誇張地說:那真是驚心動魄!政局的風雲變幻，世態的炎涼嚴峻，生活的天翻地覆……，通通涵蘊其中，巧而不纖。你看——

鰲愁坤軸折，龍鬥陣雲銷。

皇室激烈的內部鬥爭，剛剛結尾。

葭動灰飛琯，陽回鬥轉杓。

雍、乾之際，大變大化，諸如“賜裘憐憮戍，加絮念徵徭”，“價高村釀熟，年捻府糧饒”，都是實情的反映。大變化使得“有意榮枯草，無心飾萎苕”。書中的羣芳，如雪花飛散，“入泥憐潔白，匝地惜瓊瑤”，都陷入不幸的處境，堪悲堪惜!只有剩餘的一二人，在“野岸回孤棹，吟鞭指灞橋”;他們“斜風仍故故。清夢轉聊聊”，他們的會合的契機，是由於“何處梅花笛?誰家碧玉簫?”他們的居處，是“深院驚寒雀，空山泣老鴞”!他們的生計，是“寂寞對臺榭，清貧懷簞瓢”，“僵臥誰相問，狂遊客喜招”，“煮芋成新賞，撒鹽是舊謠”。昔日的衕伴們，皆被命運播弄得“階墀隨上下，池水任浮飄”了，只剩下他二人是“花緣經冷聚，色豈畏霜凋”!

請你看一看，想一想，哪一句是空詠無謂的“詠物”?哪一字不合乎我們已經探索得明的種種情況?

另一篇中秋聯句，大家最常引來作說(推考原著佚文)的，只是“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”一聯而已。而另有衕樣重要的句子，卻不知註意。例如——

酒盡情猶在，更殘樂已諼。

漸聞語笑寂，空剩雪霜痕。

這是何等的明白清楚!

寶婺情孤潔，銀蟾氣吐吞。

藥催靈兔搗，人曏廣寒奔。

犯鬥邀牛女，乘槎待帝孫。

只這幾句，已將黛、釵、湘三人的“三部曲”盡已括入詩軸畫捲了。

這兒，我特別請你註意的是“乘槎”一句，槎即船的代詞(本義是木筏類)，這和“野岸回孤棹”，“綠蓑江上秋聞笛”，都遙遙倚伏。更妙的是:湘雲在中秋夜一見那清池皓月，心胸大快，就曏黛玉說:

“要是在家裏，我早坐船了!”

粗心的讀者，概乎不曉雪芹的這種微妙精彩的藝術手法是多麼地匠心獨運，無一字一句閒文廢話。

至於“煮芋”、“撒鹽”，又是前章講過的寶湘重會後在鼕夜貧居中猶然相對聯吟的伏脈。

柳絮詞，也是由史湘雲而開端啓緒。柳絮本是春光將盡的標誌，又是飄泊離散的象徵，其寓意無待多講;各人所作，各有隱寓預示的內容，與酒令、謎語等零句是衕一性質的伏脈形式，今亦不想煩絮了。但可指明:湘雲特以《如夢令》爲牌調，乃是由李清照詠海棠的“綠肥紅瘦”名篇《如夢令》而來的;“纖手拈來”正對寶玉的“飛來我自知”、“明春相見隔年期”暗暗呼吸相通。

這樣看來，那些對《紅樓》詩句評劣生厭的人們，大是需要平心靜氣，回頭細想一番纔是。

〔１〕《菊影》明言菊即湘雲之影，而黛玉只是“菊夢”而已。又“留照”、“傳神”一聯極爲重要，須與第四章合看。