夜夜曲

夜色沉沉，明月皎皎，透進了窗戶，女子滿腹牢愁，無法排遣，只好把目光投曏空中的月亮。她看的時間很長，品味得很細，只見到一片浮雲遮沒了月亮，雲飄過去了，月亮又露了出來；月光的影子，灑在窗前階上，移動着。前兩句是借月寫人。中國古代的宮怨、閨思詩總喜歡寫月亮，似乎唯有月亮，纔能理解與陪伴孤悽的女子，纔能襯托女子思夫的苦思，如李白的《長門怨》說：“夜懸明鏡秋天上，獨照長門宮裏人。”這首詩也信手拈出望月，來寫女子心理。詩在寫月時，又把筆墨凝聚在寫雲上。一個“吐”字用得很形象，杜甫詩有“四更山吐月”（《月》）句，寫月亮從山後出現，歐陽修演化成從雲中穿出，更使人感到新鮮，下句寫月影也恰到好處。這就是傳統的“烘雲托月”法，雲寫得越好，月亮也就越有神采。
三、四句具體寫懷人。自謝莊《月賦》寫出“隔千裡兮共明月”這一名句後，用望月寫懷人的作品大致都寫人雖然分隔千裡萬裡，但衕在這明月照耀下，彼此思念的心意相衕。如唐錢起《裴迪書齋望月》：“今夕遙天末，清輝幾處愁。”白居易《八月十五夜禁中寓直寄元四稹》：“三五夜中新月色，二千裡外故人心。”這些，也就是後來蘇軾《水調歌頭》中“但願人長久，千裡共嬋娟”的意思。歐陽修這首詩在寫月後，故作轉折，翻過一層，說這明月雖然照着相隔千裡的我們，可你又何曾知道我每夜思念戀人的心；所思念的人，雖然衕在月光照耀之下，又是否知道我的心呢？於是把思念之情更加深了一層，由一夜擴展到夜夜，衕時把所思之人別離長久、沒有音信的事也隱括其中，由愛、由思又透出了幾分怨來。