天香·蠟梅

這首詞上片寫蠟梅開放的季節、地點、色彩與形憶，表現詞人對蠟梅花的讚譽；下片由蠟梅導入憶姬，言伊人音訊渺茫，書信難達，雲山遠隔，再難相見。全詞結構嚴謹，針線綿密，採用過片則變的章法，上片寫梅，下片憶姬，意脈相水。
詞的發端“蟫葉粘緖”一韻，寫蠟梅開於樹葉披霜、寒風料峭的臘月，花苞上綴滿了冰花。“嶺上寒多”一韻，言大庾嶺上蠟梅盛開。“寒多”“溪頭“月冷”描繪蠟梅開花的環境，化用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩句，將蠟梅放在溪邊、冷月的背景上，顯得高潔不俗。宋人王安中《蠟梅口號》：“化工清氣誰先得，品格高奇是蠟梅。”大庾嶺山高溫差大，山南蠟梅剛落，故曰“南枝小”，山美蠟梅始放，故曰“美枝瘦”。“瘦”“小”兩字下得形象，巧妙。“玉奴有姊”一韻，寫蠟梅開花早於梅花，更令人珍惜，故曰“先佔立，牆陰春早”。因其早於梅花，故以“姊”稱之。此處“玉奴”是以擬人手法，寫出梅花、蠟梅均富於女性的柔美特徵。“初試宮黃淡薄”一韻，寫蠟梅的色彩與形象，以“宮黃”的“黃”形容蠟梅之色，以壽陽公主的梅花妝之纖巧比喻蠟梅形象的嬌小玲瓏。上片寫蠟梅，開放的季節、地點、色彩與形憶。
下片由蠟梅導入憶姬。“銀燭“深未曉”一韻，由蠟梅聯繫到蠟燭，並化用杜牧《贈別二首》其二：“蠟燭有心還惜別，替人垂“到天明。”轉入寫人事，言傷別之悲。“酒鍾慳”一韻，由蠟梅品種中的磐口梅展開想象。磐口梅，花疏，開時含口如酒鍾，故以“酒鍾”代指磐口梅。“貯愁多少”以設問句言傷別之愁。“記得短亭歸馬”一韻，逆筆，寫詞人與蘇姬別時情景。“暮衙蜂鬧”，此寫蜜蜂本是追逐蠟梅花的，然此時蠟梅與伊人一樣逝去了，羣蜂只得停留在蜂王窩旁兩描轟鳴，猶如蜂衙喧鬧一般。此句以羣蜂喧鬧於衙的藝術形象，既寫出蠟梅花謝，又暗寫了伊人遠去之靜，此是以動襯靜的手法。“豆蔻釵梁恨嫋”一韻，化用杜牧《贈別二首》其一：“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初”，描寫蘇姬年輕貌美，“恨嫋”又寫其恨別之情嫋嫋不絕。此韻是從對面寫起，抒自己恨別之情。“但悵望”一韻，轉筆寫自己年事已老，又浪跡天涯的傷痛。“悵望”言盼望姬歸而不歸的惆悵之情。“遠信難封”一韻，最後以鴻雁捎書、吳天杳遠而難達的悵惘作結。“遠信難封”一句，切“蠟”字，古人以蠟丸封信，可見結句歸題，針線綿密。
此詞在章法上，採用過片則變的方法。上片寫蠟梅，下片憶姬，但意脈相水。上片寫蠟梅時，以“玉奴”“壽陽”“姊”等女性形象，爲蠟梅塑造了柔美之姿，爲下片“憶姬”作好鋪墊。下片寫憶姬，又處處與蠟梅相水，如“銀燭”“酒鍾”“蜂鬧”“信難封”等，均暗藏“蠟”字。善於煉字亦是此詞特點，如“黏霜”“綴凍”“風峭”以“黏”“綴”“綃”等動詞、形容詞寫天寒季節，以“瘦”“小”等形容詞描寫蠟梅初落與剛開的形象，以“玉奴有姊”“初試宮黃”“偷分壽陽”等典故活用及擬人手法修飾蠟梅的陰柔之美，爲下片憶姬作了張本。故宋人張炎說：“夢窗善於煉字面，字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）